第十三章博大精深

　　開店也有些日子了，小夢(mèng)也沒有認(rèn)識(shí)多少人，只是認(rèn)識(shí)了她的同行，正德堂的王叔叔和阿姨一直都很關(guān)照小夢(mèng)，和小夢(mèng)一起聊古玩，幫助小夢(mèng)一起成長。

　　一個(gè)秋日的午后，小夢(mèng)去找王叔叔聊天，王叔叔講起了一副名畫的由來。這副名畫是《富春山居圖》，作者是元代畫家黃公望，字子久，號(hào)一峰，大癡道人，常熟人。擅長畫山水，多描寫江南自然景物，以水墨，淺降風(fēng)格為主，與吳鎮(zhèn)，王蒙，倪瓚并稱元四家。原系浙江廉訪司一名書吏，因上司貪污案受牽連，被誣入獄。出獄后改號(hào)大癡，從此篤信道教，云游四方，以詩畫自娛，并曾賣卜為生。他學(xué)畫生涯起步較晚，由于生活坎坷，寒暖自知，所繪山水，必親臨體察，畫中千丘萬壑，奇譎深妙。其筆法初學(xué)五代宋初董源、巨然一派。后受趙孟頫熏陶，善用濕筆披麻皴，為明清畫人大力推崇，成為元四家中最負(fù)眾望的大畫家。畫作高一尺余，長約兩丈。此圖展現(xiàn)了富春江一帶景色：富春江兩岸峰巒坡石，似秋初景色，樹木蒼蒼，疏密有致的生于山間江畔，村落、平坡、亭臺(tái)、漁舟、小橋等散落其間。董其昌稱道：“展之得三丈許，應(yīng)接不暇。”確給人咫尺千里之感。這樣的山水畫，無論布局、筆墨，還是以意使法的運(yùn)用上，皆使觀者不能不嘆為觀止！正如渾南田所說，所作平沙禿峰為之，極蒼莽之致。董其昌還曾說，他在長安看這畫時(shí)，竟覺得“心脾俱暢”。

　　1350年黃公望將此圖題款送給無用上人。《富春山居圖》便有了第一位藏主，從此開始了它在人世間600多年的坎坷歷程。此畫作成之初，無用上人就顧慮有巧取豪奪者。不幸被他言中，明成化年間沈周藏此圖時(shí)便遭遇巧取者。沈周請(qǐng)人在此圖上題字，卻被這人兒子藏匿而失。后來此圖又出現(xiàn)在市上高價(jià)出售，敦厚的沈周既難于計(jì)較又無力購買，只得背臨一卷以慰情思。之后又經(jīng)樊舜、談志伊、董其昌、吳正志之手。

　　清順治年間，吳氏子弟，宜興收藏家吳洪裕得之后更是珍愛之極。渾南田《甌香館話跋》中記：吳洪裕于國變時(shí)置其家藏于不顧，唯獨(dú)隨身帶了《富春山居圖》和《智永法師千字文》逃難。

　　那是清順治七年，江南宜興吳府，臥病在床的吳洪裕到了彌留之際，起如游絲的他死死盯著枕頭邊的寶匣，家人明白了，老爺臨死前還念念不忘那幅心愛的山水畫。有人取出畫，展開在他面前，吳洪裕的眼角滾落出兩行渾濁的淚，半晌，才吃力地吐出一個(gè)字：燒。說完，慢慢閉上了眼睛。在場(chǎng)的人都驚呆了，老爺這是要焚畫殉葬呀！要被燒掉的畫就是國寶文物《富春山居圖》。因?yàn)樘鋹鄞司砹?，所以囑咐家人?zhǔn)備把它付之一炬“焚以為殉”用來殉葬。

　　先一日焚《千字文真跡》，自己親視其焚盡。翌日即焚《富春山居圖》，當(dāng)祭酒以付火，到得火盛，洪裕便還臥內(nèi)。

　　這副在吳府里已經(jīng)傳承了三代人，被吳家老少視為傳家寶的《富春山居圖》，在眾目睽睽之下被丟入火中，火苗一閃，畫被點(diǎn)燃了。

　　就在國畫即將付之一炬的危急時(shí)刻，從人群里猛地竄出一個(gè)人，疾趨焚所，抓住火中的畫用力一甩，起紅爐而出之，愣是把畫搶救了出來，他就是吳洪裕的侄子，名字叫吳靜庵。為了掩人耳目，他又往火中投入了另外一幅畫，用偷梁換柱的辦法，救出了《富春山居圖》。

　　畫雖然被救下來了，卻在中間燒出幾個(gè)連珠洞，斷為一大一小兩段，此畫起首一段已燒去，所幸存者，也是火痕斑斑了。從此，稀世國寶，《富春山居圖》一分為二。

　　1652年，吳家子弟吳寄古得到后，將此損卷燒焦部分揭下，重新拼接后居然正好有一山一水一丘一壑之景，幾乎看不出是經(jīng)剪裁后拼接而成的，真乃天神相佑。于是，人們就把這一部分稱為《剩山圖》。而保留了原畫主體內(nèi)容的另外一段，在裝裱時(shí)為掩蓋火燒痕跡，特意將原本位于畫尾的董其昌題跋切割下來放在畫首，這便是后來乾隆帝得到的《富春山居圖.無用師卷》。值此，原《富春山居圖》被分割成《富春山居圖剩山圖》和《富春山居圖.無用師卷》長短兩部分，身首各異?！稛o用師卷》現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，《剩山圖》現(xiàn)藏于ZJ省博物館。

　　說到另一副《富春山居圖》，就不能不提到明代著名書畫家沈周。

　　沈周，明代畫家，生于1427年，字啟南，號(hào)石田翁，JS蘇州人。他在元明以來文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用。他書法師從黃庭堅(jiān)，繪畫造詣?dòng)壬睿婀ど剿?、花鳥，也能畫人物，以花鳥和山水成就突出。在繪畫方法上，沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來博取眾長，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，發(fā)展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，成為吳門畫派的領(lǐng)袖。所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫的三遠(yuǎn)之景。而大多數(shù)作品則是描寫南方山水及園林景物，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人生活的悠閑意趣。

　　明成化年間，《富春山居圖》傳到沈周手里。自從得到這件寶貝，沈周就愛不釋手，把它掛在墻上，反復(fù)欣賞、臨摹，看著看著，就看出了點(diǎn)問題：畫上沒有名人題跋。一時(shí)的非分想法讓沈周沖昏了頭，他根本沒有想到，像這樣的珍寶都要藏在最隱蔽的地方，怎么能大張旗鼓的張揚(yáng)呢？果不其然，到沈周把畫交給一位朋友題跋時(shí)，就出了事。那位朋友的兒子，請(qǐng)畫畫得這么好就產(chǎn)生了歹念，把畫偷偷賣掉，還愣說是畫被人偷了。

　　一次偶然的機(jī)會(huì)，沈周在畫攤上見到了被賣掉的《富春山居圖》，異常興奮，連忙跑回家籌錢買畫。當(dāng)他籌集到錢，返回畫攤時(shí)，畫已經(jīng)被人買走了。沈周捶胸頓足，放聲大哭，可是后悔已經(jīng)晚矣。千辛萬苦弄到手的《富春山居圖》，如今只剩下留在頭腦中的記憶了。沈周愣是憑借著記憶，背摹了一副《富春山居圖》。

　　被沈周丟失的真跡《富春山居圖》猶如石沉大海，在相當(dāng)長的時(shí)間里沒有消息。后來，它又出現(xiàn)了，被明代大書畫家董其昌收藏。董其昌晚年又把它賣給了吳洪裕的爺爺吳正志，吳洪裕繼承了《富春山居圖》，這才出現(xiàn)了臨終留下焚畫殉葬的遺囑，吳子文火中救畫的一幕。由于黃公望的《富春山居圖》太出名了，明清畫家都爭(zhēng)相臨摹，除了沈周的《富春山居圖》外，現(xiàn)在有籍可查的臨摹本還有十余副。這些都成為《富春山居圖》流傳在世的真假畫卷。

　　聽完王叔叔的故事，小夢(mèng)覺得醍醐灌頂，古玩世界真是博大精深?。?