青青河畔草，郁郁園中六。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子?jì)D，蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。
《古詩(shī)十九首》的名稱是蕭統(tǒng)給的。
他把許多近乎散佚的“古詩(shī)”中，選擇了十九首編在一起，于是就有了《古詩(shī)十九首》的專名。
這首《青青河畔草》是其中第二首，這是一首思婦自述內(nèi)心苦寂寞悶的詩(shī)。
寂寞是吞噬人生命的毒蛇，是百無(wú)聊賴，無(wú)所適事的進(jìn)化，是不能平伏的放在水中的瓢，總是起起伏伏，按下一頭又起一頭，無(wú)法平衡。
詩(shī)中寫了一個(gè)女子的寂寞，也寫了她的背景，她是一個(gè)經(jīng)歷過(guò)繁華的人，是個(gè)“倡家女”，天生麗質(zhì)，這是肯定的，似乎“倡家女”，應(yīng)該有別于“chang家女”，“倡家女”應(yīng)該是指從事歌舞的女藝人，相當(dāng)于現(xiàn)在的歌星影星類，如漢武帝的寵姬李夫人，就是“倡家女”，不應(yīng)該是人可盡夫的妓女，不然以漢武帝的身份不至于這樣恬不知恥。
說(shuō)完這女子的身份，我們?cè)倏春笪?，她既然是倡家女，自然她的打扮和舉止和一般的大家閨秀就不樣，恬靜自然不是修飾她的名詞，她定然是不安分的，于是她就大膽的唱出“空床難獨(dú)守”，這句話是貼近她的身份的，如果她是大家閨秀，就是有這個(gè)想法也說(shuō)不出來(lái)，即使說(shuō)出來(lái)的話，肯定也不一樣，最多也就說(shuō)兩句“豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容”，或者是“衣帶漸寬終不悔，為伊銷得人憔悴”這樣的埋怨之語(yǔ)。
亦舒的《她比煙花還寂寞》，講的也是個(gè)電影明星，把她比作瞬間爆發(fā)光彩的煙花，光彩散盡后，只有灰燼和寂寞，這和這首詩(shī)中的女主人的感受很是相近。我們不管詩(shī)中她的身份如何，下面，我們欣賞這首詩(shī)的藝術(shù)美感就好。
在結(jié)構(gòu)上，這首詩(shī)通篇排偶，句句生發(fā)，環(huán)環(huán)緊扣，上下句互相說(shuō)明，特別是疊字句法，令人贊嘆。這文章和唱歌不同，唱歌是有重復(fù)之美，而文章是避免重復(fù)的句子，而這首詩(shī)就是一個(gè)最好的說(shuō)明。
文中六句“青青河畔草，郁郁園中六。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手”這幾句寫得極好，后無(wú)詩(shī)人可以匹敵。
瓊瑤有本書叫《青青河邊草》寫的是一個(gè)青青和小草的故事，我不知道她有沒(méi)有想到這首詩(shī)，是不是也受到幾分感染，我覺(jué)得極可能是有的，以瓊瑤的古典文學(xué)修養(yǎng)，還有因?yàn)檫@首詩(shī)的感染力度。
我們細(xì)看其詩(shī)：“青青”、“郁郁”同是形容植物的生機(jī)暢茂，但青青重在色調(diào)，郁郁兼重意態(tài)；“盈盈”、“皎皎”都寫美人的風(fēng)姿，而“盈盈”重在體態(tài)，皎皎重在風(fēng)采；“娥娥”、“纖纖”同寫其容色，而“娥娥”是大體的贊美，纖纖則是細(xì)部刻畫。此外疊句還有平仄聲調(diào)上的變化，十分具有音律美。
此外這首詩(shī)的內(nèi)容頗像《琵琶行》中的故事，于是就有人說(shuō)是“喻人有盛才，事于暗主，故以夫人事夫之事托言之”。