第六十三章 眾生皆苦
表演當(dāng)然不是丁巍說(shuō)的那么簡(jiǎn)單。
表演表演，先表后演，是把一個(gè)人變成另一個(gè)人的過(guò)程和結(jié)果。
演員本身有自己的思想，角色也有屬于他的思維意識(shí)。
表演就是兩種甚至多種意識(shí)的碰撞，求同存異，達(dá)到共鳴。
這個(gè)過(guò)程其實(shí)就相當(dāng)于做加減乘除的運(yùn)算。
演員要從自我意識(shí)的角度出發(fā)，去掉與角色他我意識(shí)的差異，尋求共同點(diǎn)和契合點(diǎn)。
但演員的軀干身體要做加法和乘法，找到與角色的軀干相比缺少或者沒(méi)有的動(dòng)作和沖突。
這就有些像武道高手所追求的終極目標(biāo)一樣，講究的是天人合一。
身體動(dòng)作和思維意識(shí)都要達(dá)到角色本身的共鳴與共通。
身體動(dòng)作吳巖祖不需要大的改動(dòng)改變，可他的思維意識(shí)卻是需要做更多的準(zhǔn)備與思考。
最能找尋演員與角色靈魂契合的就是多想多做練習(xí)。
怎么想？想什么？怎么練？練什么？
答案都在人物小傳里面。
記錄角色，分析角色，最后吃透角色。
這類(lèi)演員的代表有那么幾個(gè)，都很厲害。
香江千面影帝梁佳輝，在《黑金》里為了演好周朝先這個(gè)社團(tuán)大佬轉(zhuǎn)職政治明星的角色，寫(xiě)了足足十二萬(wàn)多字的周朝先傳。
內(nèi)地道明叔花費(fèi)一個(gè)多月寫(xiě)了《黑洞》中的聶明宇的人物介紹和分析，也寫(xiě)過(guò)十多萬(wàn)字。
格洛托夫斯基表演派國(guó)內(nèi)傳承人馮源征在拍《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》前，寫(xiě)了比整個(gè)劇本字?jǐn)?shù)還多的角色分析。
等等，這些大咖都是用自己親身經(jīng)歷和演技實(shí)力證明過(guò)多寫(xiě)角色的人物小傳是很有必要的，也是很有用的。
就是丁巍也寫(xiě)了關(guān)于平路這個(gè)角色的五萬(wàn)多字人物分析。
至于吳巖祖，好吧，大概寫(xiě)了有那么……三行。
這不是他懶，而是從來(lái)沒(méi)人告訴他，也從來(lái)沒(méi)接觸過(guò)系統(tǒng)的表演學(xué)習(xí)，哪一派的表演方法都沒(méi)有。
上個(gè)世紀(jì)六七八那三十年，香江還有無(wú)線(xiàn)電視臺(tái)的演藝班，從這里走出來(lái)的影視明星和編導(dǎo)制作多不勝數(shù)，占了目前香江影視行業(yè)從業(yè)人員的百分之三十左右，明星演員歌手的所占比例更高。
隨著邵大亨雄心不再，慢慢淡出公眾視野，這種類(lèi)似表演學(xué)校的培訓(xùn)班也就逐漸關(guān)閉了。
目前香江演員學(xué)習(xí)表演的方式就是全靠老司機(jī)帶，比如身為香江演藝圈扛把子的大佬曾，就明確要求要多給香江年青一輩的演員機(jī)會(huì)。
并且他已經(jīng)規(guī)劃好了香江演藝圈的權(quán)力交接，圈定了三男一女作為下一代香江演員的重點(diǎn)核心。
假如沒(méi)有那個(gè)打破演藝圈壁壘將演藝圈的糜爛腐敗堂而皇之呈現(xiàn)在觀眾網(wǎng)民眼前的惡心照門(mén)事件，說(shuō)不定還真就成了。
假如能重來(lái)，不要學(xué)李白，一定要多學(xué)一點(diǎn)電腦技術(shù)，這樣安全，還有可能成為影響歷史發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
矮個(gè)子·大佬·不是李榮浩·查特拉·曾如是說(shuō)！
至于吳巖祖，因?yàn)閲?guó)籍和出身地的問(wèn)題，還在大佬曾的考察名單中。
大佬曾的地域保護(hù)感就是這么強(qiáng)烈。
吳巖祖美聲唱：老司機(jī)帶帶我，我是萌新大長(zhǎng)腿。
眾星合：不帶不帶就不帶，大佬沒(méi)發(fā)話(huà)，我也不敢?guī)?，哪怕你是長(zhǎng)腿啊！
大佬曾R&B：演員不是你想當(dāng)，想當(dāng)就能當(dāng)。Yoo，你有FreeStyle嗎？
……
吳巖祖估計(jì)是回去問(wèn)了張婉婷等人，倒是讓丁巍刮目相看的開(kāi)始認(rèn)認(rèn)真真的編寫(xiě)麥克的人物小傳。
這就有些開(kāi)竅的意思了，演員就是這樣，只要你沉下心，多思考多寫(xiě)多練，總會(huì)有收獲的。
劇組里除了吳巖祖，舒綺這姑娘到真跟屏幕上的她不一樣，簡(jiǎn)直有些極端。
丁巍跟舒綺搭了兩場(chǎng)戲，這姑娘表現(xiàn)的中規(guī)中矩，既不出挑也不出格。
她的表演方式有些像轉(zhuǎn)型期的關(guān)之靈。
成長(zhǎng)與長(zhǎng)相，受困于長(zhǎng)相。
因?yàn)榇笞旌翊矫奸g寬，張婉婷倒是時(shí)時(shí)提醒不要咬嘴唇，不然魅惑大過(guò)天真。
看看，一個(gè)常年混跡于酒吧歌舞廳的脫衣舞女，張婉婷還固執(zhí)的認(rèn)為她應(yīng)該是心思單純的。
丁巍嘆口氣，可能香江的酒吧女郎真的只是賣(mài)就不賣(mài)身吧。
不過(guò)，舒綺身上確實(shí)有種奪人眼球的誘惑魔力，亦冷亦熱，高傲嬌小，各種極端混搭互配。
只要她能輕松駕馭自如切換這種多面性，她的戲路應(yīng)該很寬廣。
酒吧打架，燒烤攤喝酒，樂(lè)隊(duì)蝸居，下鄉(xiāng)走穴等重要戲份全部拍完，時(shí)間已經(jīng)進(jìn)入兩千年的二月中旬。
丁巍接到老曹的電話(huà)，《浮屠》后期徹底完成，配音配樂(lè)剪輯特效，都很完美，送交廣電總局等待龍標(biāo)的審批。
這段時(shí)間他跟丁巍基本上一天兩三個(gè)電話(huà)的互通，準(zhǔn)備找一個(gè)好一點(diǎn)的檔期爭(zhēng)取一炮而紅。
作為制片人之一和主演，丁巍不能不在。
丁巍跟張婉婷商量一下，還是走了戲霸的路線(xiàn)，先把自己剩下的場(chǎng)景鏡頭拍完。
平路因?yàn)閷覍沂艽?，心灰意冷之下?zhǔn)備回家一趟。恰巧父親病重住院，屢次打他電話(huà)不同，等他回去的時(shí)候父親已經(jīng)在醫(yī)院里去世了。
父子倆從平路到京城開(kāi)始幾乎很少見(jiàn)面也很少通電話(huà)，而這一次平路準(zhǔn)備跟他父親攤牌還準(zhǔn)備孤注一擲，跟父親商量把餐館抵押了自己出專(zhuān)輯唱片，卻是不料連父親的最后一面都沒(méi)見(jiàn)上，天人永隔。
父親留給他的遺物卻是賣(mài)了餐館的六萬(wàn)塊錢(qián)。
平路抱著那些錢(qián)失聲痛哭嚎啕不已。
而后，他返回京城，一個(gè)人沉默寡言，抽著煙晃蕩，最后他摔了吉他，從長(zhǎng)城上一躍而下。
先拍醫(yī)院的哭戲。
架好攝影機(jī)，張婉婷得到耳機(jī)里的回復(fù)正常，喊了一聲開(kāi)始。
丁巍低著頭抱著那些遺物，久久不語(yǔ)。
他原本是不太理解這些搞音樂(lè)的，總覺(jué)得他們太過(guò)矯情，矯揉造作還有些神經(jīng)質(zhì)。
可當(dāng)他蹲在胡同口一個(gè)人抽著煙看著行色匆匆來(lái)來(lái)往往的行人，當(dāng)他癱坐在車(chē)站高墻上開(kāi)著緩緩?fù)Ｏ旅爸讱獾幕疖?chē)，當(dāng)他騎著摩托車(chē)不管不顧將油門(mén)擰到底的時(shí)候，當(dāng)他光著膀子聲嘶力竭蹦蹦跳跳的時(shí)候，當(dāng)他舉著二鍋頭一口氣往下干的時(shí)候，他有些明白這些人的痛苦與快樂(lè)了。
羅啟銳在劇本中說(shuō)的真特么透徹，京城搖滾的特色不是怒，而是窮。
原本張婉婷和羅啟銳在劇本中寫(xiě)的是平路放聲痛哭。
可丁巍在這一刻，卻是哭不出來(lái)。
不是他情緒不夠，而是他情緒飽和難以自已。
他緩緩抬起頭，雙手捧著父親留給他的遺物，眼淚唰的流下來(lái)滴在那些嶄新的人民幣上。
丁巍一抖一抖的，咧開(kāi)嘴，嘴唇因?yàn)楦闪眩€沾著唾沫絲。
無(wú)聲處驚雷的痛苦，想用刀子自我剖開(kāi)胸膛的憤怒，填滿(mǎn)整個(gè)胸膛的悔恨和羞恥。
這些就像刻在自己骨頭里了一樣，疼痛，但是要忍著。
“菩提本無(wú)樹(shù)，明鏡亦非臺(tái)。本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵埃。”
丁巍咧著嘴直勾勾的看著鏡頭，不躲不避，干裂的嘴唇上能看見(jiàn)血絲。
張婉婷尊重丁巍的表演，這種無(wú)聲的痛苦更勝卻嘶聲裂肺的痛哭。
張婉婷喊了過(guò)，劇組才有了聲音，丁巍卻是止不住了，這才放出聲音：“啊……”
吳巖祖走過(guò)去，給他遞上紙巾，丁巍抬頭，眼淚鼻涕早已分不清：“我想了我的那條狗，叫黑旋風(fēng)李逵的那只狗……”
吳巖祖：……
長(zhǎng)城上，別人的穿著都很搖滾，紋身赤膊，紅黃藍(lán)綠的頭發(fā)，只有平路牛仔褲牛仔上衣，頭上裹著一抹紅色頭戴：“你也來(lái)了，噢，你也來(lái)了?！?p> 他稍稍佝僂身子，傾拉一下話(huà)筒，啞著嗓子低吼：“大睜著死懼的眼，抖如篩糠。”
又伏起身子換了假嗓女聲：“為了上一世的因果，在這里得以報(bào)償?！?p> 接著開(kāi)始一前一后跳了起來(lái)：“吾是說(shuō)好了，橋歸橋，路歸路，各走各方。”
稍稍一頓，等著同伴們的和聲，徹底放開(kāi)，青筋暴露嘶吼：“汝是爭(zhēng)論過(guò)，出污泥而不染乎，品格高尚。卻原來(lái)是掛羊頭，賣(mài)狗肉。你也是男盜女娼……只不過(guò)汝茅來(lái)刺吾盾，一個(gè)塵老一個(gè)孽障，一塊豐碑，一個(gè)牌坊?！?p> 神情不悲不喜似悲似喜，哀怨與痛恨，快樂(lè)與憤怒，各種情緒不一而雜。
唱至酣處，平路一躍而起站在低矮的墻垛上，閉上眼睛輕輕一句問(wèn)著遠(yuǎn)方，問(wèn)著自己，也問(wèn)這個(gè)世界：“我想要光的深處，那里還有風(fēng)嗎？……還有風(fēng)嗎？”
然后，朝舒綺扮演的楊穎深情一笑，張開(kāi)雙臂，背身躍下長(zhǎng)城。
他的腦海里，想起了那是一個(gè)冬天，一只斑點(diǎn)狗在蕭索凄冷的樹(shù)林里倉(cāng)皇奔跑，身后影影綽綽，腳步雜亂，那是一張張看不清容貌卻又帶著癲狂暢快的臉，能吃狗，誰(shuí)又不保證他們是否不吃人！
這就是平路的短暫一生，平凡到不能再平凡。
眾生皆苦！
“卡，過(guò)了?！?p> 丁巍在城墻底下躺在厚厚的消防救生墊上，睜開(kāi)眼睛，對(duì)著自己低語(yǔ)一聲：“再見(jiàn)，平路。原那里有光，也有風(fēng)！”
當(dāng)然不可能真的在長(zhǎng)城上拍這個(gè)，長(zhǎng)城管理部門(mén)肯定不會(huì)同意的。
幸好，在京城，不止八達(dá)嶺有長(zhǎng)城，別的地方也有長(zhǎng)城，野長(zhǎng)城，就像平路一樣不被接受的野長(zhǎng)城。
至此，丁巍在《樂(lè)與怒》中的全部戲份殺青。
剩下的就是吳巖祖和舒綺的主要戲份了。
他倆剩下的戲份大都是男那女女之間的那種，需要在丁巍一個(gè)人抽煙晃悠騎摩托車(chē)時(shí)作為對(duì)比閃回，表現(xiàn)出平路被所有人遺棄的窘境。
制片人兼主演的戲份殺青，肯定要趁著機(jī)會(huì)大肆吃喝一頓。
丁巍發(fā)現(xiàn)這幫香江人的嘴是真刁，來(lái)京城后總是變著法兒的找借口找機(jī)會(huì)或者出去或者就在劇組，吃著喝著，像國(guó)外開(kāi)趴體一樣。
劇組的伙食丁巍還是找了自己的發(fā)小八斤兩口子，這兩口子經(jīng)歷了楊亞洲的劇組，還有一部電視劇，再加上丁巍的這部電影，不但生活逐漸好起來(lái)，有了小存款，就是他們的吃食做法在圈子里也算打響了名氣，以后就是沒(méi)有丁巍幫忙，單憑賣(mài)盒飯也能混個(gè)在溫飽之上的生活，雖然苦點(diǎn)累點(diǎn)，倒也安穩(wěn)。
關(guān)隴名吃小吃，就是京城本地的特色菜，八斤兩口子也能做，倒是對(duì)上了這幫從未吃過(guò)關(guān)隴地區(qū)小吃的香江人的口味。
因?yàn)樯庵饾u好了，并且八斤媳婦兒也快生了，八斤難得大方一回從老家找了兩個(gè)有名氣的小吃食的傳人，還拉了他媳婦兒娘家人入伙，倒也不至于手忙腳亂。