按照傳統(tǒng)唱片工業(yè)的流程，伴奏和人聲的錄音最好是同步進(jìn)行，這樣才方便一些微調(diào)。但是隨著大量非專業(yè)歌手進(jìn)軍唱片工業(yè)，伴奏往往就會(huì)提前錄制了。甚至有些連譜都不識(shí)的所謂“鮮肉”“鮮花”們，為了讓他們不至于唱得連錄音工程師都會(huì)修音修得奔潰，同行還會(huì)找和音天使們將伴唱也提前錄了。等到這些流量歌手進(jìn)棚的時(shí)候，其實(shí)就相當(dāng)于在唱卡拉OK了。
對(duì)于這種級(jí)別的“歌手”，錄音師也不會(huì)和他們細(xì)聊，或提醒他們傾注感情什么的。且不管他們動(dòng)不動(dòng)啥叫演唱技巧和演唱情感，就他們的檔期也不許他們?cè)阡浺羰疫@里耽誤太多時(shí)間。如果不是唱歌不能像演戲那樣摳像的話，這些“歌手”巴不得將自己的聲音做成音源，然后交給電腦來(lái)演唱算了。至于后期被修得聲音都變了聲也沒(méi)關(guān)系，可以號(hào)稱“電音”嘛。
不過(guò)林俊秀雖然是文抄公，但是他對(duì)唱片錄制還是很有追求的。何況在杰尼斯事務(wù)所培訓(xùn)的時(shí)候，林俊秀的音準(zhǔn)還是沒(méi)問(wèn)題的，音域和音色在小杰尼斯當(dāng)中也算一流的。
很多影視游戲這樣的娛樂(lè)文化產(chǎn)品進(jìn)入某個(gè)市場(chǎng)的時(shí)候，往往需要進(jìn)行本地化。不僅要將一些會(huì)冒犯本地的元素剔除掉，還要讓這個(gè)舶來(lái)品更接近當(dāng)?shù)匚幕奈兜?，這樣受眾在接受的時(shí)候才不會(huì)覺(jué)得有疏離感。同樣的，林俊秀雖然抄襲的是未來(lái)日本流行樂(lè)壇的大熱作品。但是畢竟和現(xiàn)在有十年或二十年的時(shí)間差距，所以要做一些調(diào)整也是有必要的。有人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，領(lǐng)先半步是天才，領(lǐng)先一步就是瘋子了。
如果你將平成三大歌姬帶起來(lái)的節(jié)奏布魯斯曲風(fēng)移植到“Being系”所帶來(lái)的日式流行搖滾走紅的1990年代前期，那唱片銷(xiāo)量肯定撲街撲到死。哪怕你是濱崎步或宇多田光重生那個(gè)時(shí)代發(fā)單曲，也絕對(duì)會(huì)被日本樂(lè)壇拋棄。因此林俊秀就要對(duì)自己抄襲作品的曲風(fēng)和歌詞內(nèi)容進(jìn)行微調(diào)，要不然肯定也會(huì)撲街。
比如自己的夏日主題單曲走的就是Mixture Rock曲風(fēng)，這種搖滾因?yàn)槿谌肓撕芏囵埳嘣?，所以在現(xiàn)在的日本是很難走紅的。日本畢竟也是一個(gè)受華夏文化影響深遠(yuǎn)的國(guó)家，兩國(guó)的審美在某種程度上是一致的，否則也不會(huì)有中島美雪阿姨藝人拯救半個(gè)華語(yǔ)歌壇的說(shuō)法。
東方人的音樂(lè)審美是非常注重“旋律”和“歌詞意境”的，而西方人卻跟看重“節(jié)奏”和“協(xié)調(diào)感”。比如人聲這個(gè)部分，東方的音樂(lè)審美會(huì)將人聲與伴奏分開(kāi)并視為同等重要，但西方的音樂(lè)審美就會(huì)將人聲視為伴奏的一部分。所以為了讓人聲貼合到音樂(lè)作品中，西方很多音樂(lè)都會(huì)讓人聲故意發(fā)出各種響聲，而不是有意義的歌詞。到了饒舌這個(gè)部分，為了追求押韻和與Flew的貼合程度，饒舌往往會(huì)加入很多無(wú)意義的發(fā)音進(jìn)去。
這種風(fēng)格對(duì)于現(xiàn)在的日本人來(lái)說(shuō)，基本是欣賞無(wú)能。或許可以討好少數(shù)地下音樂(lè)愛(ài)好者，但是他們的購(gòu)買(mǎi)力可是撐不起一張白金唱片的銷(xiāo)量。因此林俊秀在編曲的時(shí)候減少了原曲中的饒舌元素，而是將相對(duì)比較容易接受的朋克元素給加強(qiáng)了。
除了曲風(fēng)要修改之外，歌詞部分也需要調(diào)整。一方面要切合現(xiàn)在年輕人的用于習(xí)慣，將一些超出這個(gè)時(shí)代的內(nèi)容剔除掉，另一方面就是要讓歌詞跟更符合林俊秀的年紀(jì)。
比如《ホワイトビーチ》本來(lái)是一首女聲主唱男聲伴唱的歌曲，林俊秀就要讓這首歌變成男聲獨(dú)唱的歌曲。因此各種一些代表女孩心境或女生用語(yǔ)習(xí)慣的字眼都要修改掉，畢竟日本很多詞匯是有性別區(qū)別的。一個(gè)少年用女孩子的字眼唱歌，那笑話就搭了。
至于《ロコローション》就必須大修改了，因?yàn)檫@首歌在唱夏天的時(shí)候也不可避免提到了夏日最常見(jiàn)到的海濱比基尼派對(duì)，自然少不了一些性暗示的歌詞。這種歌詞如果是25歲的男生來(lái)唱，大家笑笑就過(guò)去了。但如果是林俊秀這種15歲少年來(lái)唱的話，那全日本的家長(zhǎng)和老師還不炸了去，估計(jì)林俊秀的媽媽粉和姐姐粉是第一批爆炸的。所以林俊秀要將原本太黃暴的歌詞都去掉，換上一些適合少年的感覺(jué)。少年可以對(duì)女孩有一些幻想，但是不能過(guò)分不能油膩，否則就喪失了少年感。
完成了最終版的歌詞和編曲之后，林俊秀就開(kāi)始進(jìn)棚了。由于林俊秀一直出任自己唱片的制作人，所以哪怕是錄制伴奏他也需要監(jiān)棚，他要確保伴奏出來(lái)的風(fēng)格是自己需要的。盡管現(xiàn)在已經(jīng)有不少電聲樂(lè)器和電子模擬器被使用了，但是相較于后世還是不夠先進(jìn)，因此大部分伴奏還是通過(guò)真正樂(lè)器來(lái)錄制。真正的樂(lè)器錄出來(lái)其實(shí)會(huì)有一種所謂的“真實(shí)感”，而不像電子模擬器，不管模擬得再像，但是人耳聽(tīng)起來(lái)總是有種“冷冰冰”的感覺(jué)。
好在林俊秀錄的是流行音樂(lè)，說(shuō)到底也只有那么多樂(lè)器，因此雖然要求嚴(yán)苛了點(diǎn)，但是錄制的時(shí)間也不算特別長(zhǎng)。除了Question?樂(lè)隊(duì)之外，林俊秀也通過(guò)錄影棚請(qǐng)了一些東京都的獨(dú)立音樂(lè)人過(guò)來(lái)參與唱片的錄制。對(duì)于林俊秀來(lái)說(shuō)，這都是自己以后的人脈。林俊秀的音樂(lè)素養(yǎng)也得到了這些音樂(lè)人的認(rèn)可，本來(lái)林俊秀這種愛(ài)豆是被音樂(lè)人瞧不起的。但是看到了林俊秀創(chuàng)作的歌曲和編曲曲譜，這些音樂(lè)人也被折服了。盡管這是音樂(lè)中基本處于鄙視鏈下游的流行音樂(lè)，但是每個(gè)能獨(dú)立編曲的音樂(lè)人還是有資格自稱音樂(lè)人的。
“俊秀君，這次的錄音還滿意吧？”趁著錄音的空檔，米村大滋郎帶著樂(lè)隊(duì)一幫人在休息室里一邊抽煙一邊喝酒。
雖然這幫人的年紀(jì)還沒(méi)有到合法吸煙喝酒的界線，但是玩音樂(lè)的又有幾個(gè)是乖寶寶。和林俊秀的合作是米村覺(jué)得最成功的一次想法，因?yàn)楦挚⌒隳芙佑|到不少東京都的音樂(lè)人，雖然這些音樂(lè)人并非什么大物，但是他們對(duì)音樂(lè)都有自己的看法，這對(duì)Question?眾人的啟發(fā)還是有的。而且林俊秀不僅給出的報(bào)酬很優(yōu)渥，而且相關(guān)的福利待遇也是很高的。要知道小杰尼斯平時(shí)出活動(dòng)能夠拿到的工作餐不是咖喱飯就是豬排飯，而林俊秀安排的可是敘敘苑的便當(dāng)。哪怕不是最好的那種便當(dāng)，但也絕對(duì)比他們?cè)诮苣崴箖?nèi)部要好很多。
雖然很多出道的杰尼斯藝人在回憶小杰尼斯時(shí)代的時(shí)候都會(huì)提及約翰尼·喜多川和其他前輩給他們壓歲錢(qián)或零花錢(qián)，以及什么喜老頭親自下廚或特意帶他們?nèi)ゴ笈撇蛷d打牙祭。但能享受到這種待遇的小杰尼斯能有多少？估計(jì)10%都不到吧！尤其是Question?這種在小杰尼斯時(shí)代就被放養(yǎng)的存在，事務(wù)所沒(méi)克扣他們的咖喱飯和豬排飯就很給面子了。
米村現(xiàn)在也看明白了，自己或許就沒(méi)有被杰尼斯事務(wù)所安排出道的可能性了。但是米村還是有些不甘心，他忽然問(wèn)道，“俊秀君，你覺(jué)得我們還有沒(méi)有出道的可能性？就像TOKIO前輩那樣？”
“可能性不大。”林俊秀不會(huì)瞞著這群熱愛(ài)音樂(lè)的少年。
在TOKIO之后，杰尼斯事務(wù)所就再也沒(méi)有出道一支樂(lè)隊(duì)型的組合了。雖然關(guān)西杰尼斯∞也組過(guò)樂(lè)隊(duì)，那是因?yàn)樗麄兊呐枷衤芬呀?jīng)走到瓶頸期，再加上事務(wù)所將他們丟在大阪不聞不問(wèn)，所以他們才搏一搏做了一支樂(lè)隊(duì)。
“其實(shí)你們也應(yīng)該能感覺(jué)得到，樂(lè)隊(duì)的黃金期已經(jīng)過(guò)去了。”
在日本偶像期的光芒于光GENJI身上結(jié)束之后，日本樂(lè)壇就基本進(jìn)入了樂(lè)隊(duì)時(shí)代。雖然樂(lè)隊(duì)時(shí)代持續(xù)的時(shí)間不長(zhǎng)，但是這段時(shí)期無(wú)疑是整個(gè)日本音樂(lè)史上的黃金時(shí)期。不過(guò)隨著安室奈美惠、濱崎步和宇多田光開(kāi)創(chuàng)的歌姬時(shí)代的到來(lái)，樂(lè)隊(duì)時(shí)代也在日本走到了結(jié)局。后來(lái)日本樂(lè)壇當(dāng)然也不乏樂(lè)隊(duì)，但是卻沒(méi)有任何一支樂(lè)隊(duì)能再現(xiàn)樂(lè)隊(duì)時(shí)代前輩們的輝煌。這些樂(lè)隊(duì)有固定的市場(chǎng)，但是銷(xiāo)量賣(mài)不起來(lái)也是實(shí)話，所以很多音樂(lè)事務(wù)所已經(jīng)不再培養(yǎng)樂(lè)隊(duì)，樂(lè)隊(duì)紛紛進(jìn)入獨(dú)立唱片時(shí)代。
“你覺(jué)得杰尼桑和瑪麗桑會(huì)再安排一支樂(lè)隊(duì)出道么？”
事實(shí)上，TOKIO的唱片也一直賣(mài)不好，但是TOKIO卻憑借綜藝節(jié)目走出了國(guó)民度，然后靠著電視劇和廣告收割著人氣和賣(mài)氣，所以事務(wù)所才一直留著TOKIO而沒(méi)有逼著他們解散。但也僅僅只是如此，想要下個(gè)樂(lè)隊(duì)？不可能！
“是啊，的確是我們想太多了?！泵状蹇嘈Φ馈！翱磥?lái)我們應(yīng)該考慮解約的事情了?！?p> “其實(shí)我不介意你們現(xiàn)在解約，你們也知道和事務(wù)所主動(dòng)解約的藝人往往會(huì)被事務(wù)所打壓一段時(shí)間。因此，我覺(jué)得你們還不如等事務(wù)所已經(jīng)不耐煩的時(shí)候再考慮離開(kāi)?！绷挚⌒憬ㄗh道，“在事務(wù)所內(nèi)部，你們還是能有一些工作，而且還可以接受相對(duì)專業(yè)的培訓(xùn)。
畢竟你們也不是一支成熟的樂(lè)隊(duì)，還是等你們成年之后再考慮離開(kāi)吧。不過(guò)不管你們基于什么理由離開(kāi)事務(wù)所，以后你們就只能走獨(dú)立唱片的路線了。好在樂(lè)隊(duì)很容易養(yǎng)一群鐵桿的死忠粉，發(fā)發(fā)唱片再巡演走一圈，你們應(yīng)該在衣食無(wú)憂的情況下還是能有一些收入的。只不過(guò)五大民放的番組，你們是再也沒(méi)有機(jī)會(huì)再上了。”
聽(tīng)完林俊秀說(shuō)完后果，Question?眾人的臉色都有些蒼白。這些人的年紀(jì)也都是高中生而已，雖然容易熱血上頭，可是一旦麻煩來(lái)了又往往不知道該如何處理。正因?yàn)槿绱?，林俊秀才不介意他們離開(kāi)事務(wù)所，離開(kāi)杰尼斯事務(wù)所還能活在主流娛樂(lè)圈的，林俊秀只能找出鄉(xiāng)裕美和森內(nèi)寬貴兩個(gè)人。
鄉(xiāng)裕美是因?yàn)楸澈笥腥毡緤蕵?lè)圈第一勢(shì)力——“燃系”的支持；而森內(nèi)貴寬則是占了父母的便宜，畢竟他爹媽可是日本一線演歌歌手森進(jìn)一和森昌子。除了這兩人之外，哪怕是SMAP的成員稻垣吾郎等三人在退社后也基本從日本主流電視臺(tái)消失了。