第二十章： 詳（hu）解（you）對(duì)白文本

　　“還有，你難道沒察覺到你第一關(guān)的對(duì)白文本里有很多廢的信息嗎？

　　就比如這個(gè)IMC的發(fā)展歷史，IMC為什么會(huì)來邊境，反抗軍BT系列的建造你都用了冗長(zhǎng)的篇幅進(jìn)行了解釋……

　　這樣解釋的通嗎？庫(kù)伯不是穿越而來的，也沒失憶，他會(huì)不知道這些東西？

　　電視劇你可以這樣做，因?yàn)橛^眾本來就是旁觀者身份，他們也清楚自己是旁觀者身份，所以當(dāng)你進(jìn)行介紹背景故事的時(shí)候觀眾并不會(huì)感到奇怪，因?yàn)樗麄円呀?jīng)習(xí)慣了！

　　但游戲不同，我們希望它給與的就是沉浸感，將玩家代入到游戲角色中去?；蛟S有些玩家并不會(huì)在意或者根本就沒有發(fā)現(xiàn)，但是肯定會(huì)有一些心思縝密的玩家會(huì)發(fā)現(xiàn)，然后破壞掉他的游戲體驗(yàn)。

　　在撰寫對(duì)白文本的時(shí)候，我們要知道主角以及主角身邊人的性格，然后突出他的性格。

　　我打個(gè)比方，在原來你的文本里當(dāng)庫(kù)伯詢問BT-7274IMC的時(shí)候，BT說出了IMC發(fā)展史，隨后主角有詢問起IMC來邊境的原因。

　　我們可以改為，庫(kù)伯低聲憤怒的說了句IMC，而BT-7274以為他在詢問IMC是什么，將IMC的發(fā)展歷史直接說了出來，庫(kù)伯隨后尷尬的回道自己并沒有詢問的意思，而BT-7274則直接回道需要我重新定義詢問嗎？

　　你看，這樣將庫(kù)伯對(duì)IMC的恨體現(xiàn)出來了，BT的死板也體現(xiàn)出來了”

　　“我們?cè)诮踊厍邦}，敘事對(duì)白的出現(xiàn)也是要看時(shí)機(jī)的，平緩期，我們可以適量的多來一點(diǎn)對(duì)白，這樣對(duì)緩解平緩期的平淡和無聊還是有點(diǎn)作用的。

　　其次我們?cè)诮o與玩家兩個(gè)選項(xiàng)，兩段不同的話，每一段話的反饋都是不一樣的，給與玩家選擇，但就算這樣，你的第一關(guān)的對(duì)白文本量依然太多了。

　　做不同類型的游戲，關(guān)于對(duì)白文本的需求也是不一樣的。要根據(jù)做游戲的類型來選擇對(duì)白文本的量和類型，射擊游戲過程肯定是緊湊的，將玩家大部分的目光都聚焦在射擊上，

　　所以對(duì)白文本就只是調(diào)味劑，在突出主角們的性格的情況下，盡量精簡(jiǎn)對(duì)白文本量。”

　　“加油吧，做游戲的編劇可是不簡(jiǎn)單的！！”

　　“嗯，我知道蘇總，但是我不會(huì)害怕遇見阻礙的，我這就回去進(jìn)行修改，下一次，我會(huì)讓你看見我的進(jìn)步的，謝謝您！！”康浩干勁十足的回道，隨后罕見的說了聲謝謝鞠躬90度快步離開了。

　　待康浩走后，蘇問天大大的喘了口氣，我TMD服了，忽悠的好累?。?！他自己也沒想到一個(gè)敘事對(duì)白編劇他居然也能夠想到這么多的門道，雖然其中大半部分都是他自己瞎猜的，瞎忽悠的，但是可能也許應(yīng)該有對(duì)的地方吧。

　　也不知道，康浩這貨聽懂沒有，反正蘇問天自己已經(jīng)快把自己給說懵了，說道后面他連自己在說些什么都不知道，什么對(duì)白出現(xiàn)的時(shí)機(jī)啊，對(duì)白的量啊，對(duì)白的內(nèi)容?。?！反正就是想到什么，就說什么，看似有理就好。媽的，突然好后悔前世自己為什么沒在自己公司的敘事對(duì)白編劇上偷師，以為就是簡(jiǎn)單的美化文字，但現(xiàn)在突然覺得，貌似這職業(yè)的水也是挺深的啊?。?！

　　只能希望康浩聽懂了吧。

　　唉，站起身，看向了窗外。

　　引擎也快搞好了，所有的地圖、泰坦、人物的大概和細(xì)節(jié)也已經(jīng)發(fā)給了唐糖，按照那妮子認(rèn)真繪畫的程度估計(jì)過不了多久就可以給周鵬進(jìn)行建模，渲染了，敘事這邊也有康浩頂著了，關(guān)于游戲內(nèi)容就差游戲內(nèi)的槍械了，至于配音，外包吧！！槍械的聲音，回頭讓周鵬在素材庫(kù)里找一找，看能不能找到。

　　人物和泰坦的動(dòng)態(tài)捕捉……emmmm外包吧??！然后還有配樂和槍械手感?。?！唉，配樂！！唉，槍械手感！！這兩個(gè)才是蘇問天最頭疼的。

　　如果說一款游戲的劇情要給與玩家足夠的反饋帶動(dòng)玩家的情緒，那好的配樂是絕對(duì)少不了的。

　　它和主角的對(duì)話，主角的行為所帶來的主視觀不同，這種反饋是最直面的，最粗暴的，但配樂雖然只是次視觀，但它的重要程度其實(shí)不亞于主視觀。

　　雖然它主要起一種渲染、烘托，增加作品魅力和意境的作用，但往往這種玄而又玄的東西卻是最重要的。

　　好的配樂能夠刻在游戲的靈魂里面，帶動(dòng)玩家對(duì)于游戲的情緒，升華整個(gè)游戲的意境，就像前世Theme From San Andreas一聽前奏就知道是GTA:SA，腦海中不自覺的浮現(xiàn)出了葛洛夫街，我的家。

　　Eizo’s family熟悉的旋律一響，刺客（狂戰(zhàn)士）信條那鐵打的鷹，流水的刺客便映入腦海。

　　蝶戀前奏響起，亦或者Arrival都能讓玩家想起游戲內(nèi)的一幕幕。這就是一個(gè)好的配樂所能做到的，它會(huì)將游戲內(nèi)你所遇見的一幕幕透過配樂包裝起來，刻在你的記憶深處，在你不經(jīng)意間聽到熟悉的配樂之后，嘣的一聲，占滿你的腦子！

　　前世《泰坦隕落2》的背景音樂《BT-7274》同樣讓蘇問天印象深刻，雖然他在系統(tǒng)的調(diào)教之后擁有了大部分樂器的樂理知識(shí)，但也僅僅只是針對(duì)于游戲方面的樂理知識(shí)罷了，想要他復(fù)刻出《泰坦隕落2》的背景音樂，還是饒了他吧，滿腦子的理論知識(shí)，零實(shí)踐操作。

　　這樂理知識(shí)唯一能夠幫助他的便是，配樂的合理選擇，以及配樂對(duì)于游戲劇情的搭配，除此之外，貌似就沒啥作用了

　　蘇問天其實(shí)頭疼的不是這個(gè)，而是這世界的音樂家們都自恃清高，特別是古典音樂家們，沒點(diǎn)人脈是不用想了，給多少錢都不干，仿佛為一款游戲，電影電視劇配樂降低了他們的身份……我可真是服了。

　　《泰坦隕落》的配樂如果想要還原原版的大氣的話，古典音樂是必須的，可他一沒人脈，二估計(jì)就算有了人脈，錢也不夠，這也是蘇問天的疏忽，他沒有能夠想到萬一這世界的古典音樂圈和前世不同呢？卻還拿前世的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，結(jié)果現(xiàn)在自己給自己挖了一個(gè)坑。