那天清晨，因為沒有宿醉，我的頭腦清醒得很，夜子姊姊來到我的房間攙起了還在趴著的鶴。
她是穿著家居的休閑服飾，將長發(fā)扎成馬尾垂在左肩上，也沒有化妝，可以看到鼻梁邊上還有一兩顆痘痘，稍顯稚嫩，不過卻是已為人婦的感覺，她優(yōu)雅地抬起鶴那結(jié)實的手臂，搭在自己的肩上，顯然是有點低估鶴的重量了，嘗試了一兩次之后，才終于勉強地抬起他。
中途我想幫她搭把手，她微微地向我擺擺手，示意不用幫忙。
就這樣攙扶著鶴亦步亦趨地走著，幸好她穿的是平底鞋，不然要有點吃力吧，鶴應(yīng)當(dāng)是半睡半醒的狀態(tài)，神智還不清的時候，他是不能自己站立行走的。
也沒有和他道別，這次以后，我不知道以后還能在什么時候再見到他，只是望著兩人和睦安詳?shù)刈咧麄兊谋秤帮@得單薄而又充滿了幸福。
外面的司機打開后面的車門，兩人最后乘著車離開了。
今天罕見地沒有看到嫂子化妝，其實即使不化妝，她長得也還是可以的。
暑期結(jié)束以后，嫂子還要去完成學(xué)業(yè)，按照年齡，她已經(jīng)到了可以結(jié)婚的年紀(jì)了，不知道出于她自己的意愿，還是別的什么人的指示，選擇繼續(xù)上下去了，他們兩人終是要在一年后完婚的。
看著那輛車遠去，在路的盡頭變成一點，我心中產(chǎn)生了些許感動。
鶴其實并不孤單呢，無論如何，他的妻子是那樣的愛他，那樣的關(guān)心他，即使所有的事物都在他的對立面，也總有一人站在他的身邊。
但是，對于緋櫻夜子這個個體的存在，就顯得有點可憐了。
霓虹的社會趨勢迫使了女性難以做自己的事業(yè)，而且大多都會選擇做家庭主婦的，這相當(dāng)于奉獻了一大段的人生在婚姻上，而在循規(guī)蹈矩的大家族里，這確是畸形的正常。
我難免感嘆，這確實是一種奉獻的愛吧。
換成國內(nèi)的女性，大抵是無法接受的，更遑論?dān)Q的家族背景還是黑灰色的，大多正常的女性，得知這一切，恐怕也會退避。
畢竟，沒有哪個女人會想要自己的丈夫哪天橫死街頭。
而我最欽佩夜子姊姊的一點，還是她愛的并不是鶴的財富和地位，而是鶴這個人而已。
我不清楚鶴在學(xué)生時代的想法，為什么不能好好把握這段關(guān)系，或者培養(yǎng)感情呢？
也許這也是在他抗?fàn)幍姆懂犞畠?nèi)吧，他無論如何都希望找個平庸的女人，過完平淡的一生，只是正常家庭的女性，怎么會絲毫都不排斥他的背景呢？還是他最終也沒有找到，那種愛他的程度能達到什么都不在乎的人。
昨晚和他在桌前飲酒，電視在投屏NANA，拉開的窗簾顯現(xiàn)的夜景，像是一副畫，一輪明月，周圍也沒有幾顆星子，卻顯得格外的亮。
為了迎合氛圍，他特地帶的幾瓶米酒和精致的小杯子，而沒有選擇我日常喝的蘇格蘭威士忌，穿著他高中時期的和服，顯得有些小了，我自然也是配合他，穿了他買給我的和服。
正好也是小桌子，我倆坐在地上，飲著酒，昨夜星辰是很小很少的，我因為扮演著傾聽者，所以自然也會注意這些微末細節(jié)。
他還是在臨海時期的長發(fā)，有點雜亂，微微有點卷，像是電影里小栗旬的長發(fā)，只是沒有掏光兩側(cè)，所以顯得繁雜且厚長，尤其是低頭點煙的優(yōu)雅姿態(tài)，和這美妙夜色互相襯托，自有一種頹廢且美膩的感覺。
那個場景，我一直都忘不掉，混雜著月色，他露出的溫柔微笑，就連小栗旬那種耐抗的顏值都好像有點難以企及，我始終相信，精神的強大才會造成美艷的面容，見到那個場面，還是感嘆這話說得的確很有道理。
后來他喝得逐漸有點多了，我在公寓的存酒幾乎都喝得七七八八了，我們已經(jīng)不是很在乎電視上的畫面了。
我只記得那時的情景，卻沒有怎么聽他的傾訴，因為實在是太美了，就像是燃燒生命而出現(xiàn)的美麗景象，那種凄婉哀怨的感覺，從一個男人的身上出現(xiàn)。
因為座位不同，才會有這種感覺吧，因為電視在墻上，而我面朝窗口，鶴則是背對著窗口的，看電視是要微微轉(zhuǎn)頭的，因為有那畫卷般的美景襯托，才會顯得那么美麗吧，恨不得用一些長存的東西記錄下來。
我心里雖然這么想著，但最后我還是忍住了想要拍照的欲望，
他拿起了威士忌酒杯，就是那種有些粗寬的杯子，將酒液送進了嘴里，喝得是有些豪邁了，不免沾濕了胸口和服的邊，和服裸露著他花色的紋身，而紋身之下，是他那宛如白玉的肌膚。
這里我無法做出很好的形容，就引用劉義慶的《世說新語》容止一篇中形容嵇康的句子，“巖巖若孤松之獨立；其醉也，傀俄若玉山之將崩?！?p> 一種很完美的醉態(tài)，換成是我的話，是望其項背的。
雖然他很喜歡嵇康，但就性格感覺，他更像衛(wèi)階，那個被看殺的美人。
就是他灌酒的速度確實很快，而我則是狡黠地沒有一直喝，他的酒量大約是我的三倍有余，而昨夜，他又是敞開來喝的，所以優(yōu)雅之中多了份豪邁和爽利。
我這個人，對于美是有偏執(zhí)的追求的，所以我時常會通過長相和形態(tài)來勾畫人物，這也是寫作特色，也是核心的思想，當(dāng)然也有一些淺陋的美學(xué)感知。
而那份景象，則是永遠地銘記在了我的腦內(nèi)，那并不是一個人的美那么簡單，而是超脫現(xiàn)實的感覺，因為能力的有限，這里要借用夏目漱石隱喻告白為“月色真美”，而描述這樣的景象，大概也需要這樣厲害的思維。
因為超脫了人的意志和情感，轉(zhuǎn)而藉由周身的意境來進行總體的涵蓋，且賦予更高的美的價值。
總之，就是這樣的存在，而產(chǎn)生讓我無法描述的痛苦感知，很大概率還是因為鶴強大的人格魅力吧。
將他的一切濃縮在那一瞬的美景之中，則顯得他光芒四丈。
而之前，也有和人月下飲酒的經(jīng)歷，不過是和段瑞的，他那個人，就很難讓我有這么深的感覺了。
我自然不必為了吹捧鶴而貶低自己，以及段瑞，但我們畢竟并不像是鶴那種品行極高的人，相比之下，遜色太多。
鶴沒有那種普度眾生的德行，所以他成不了圣人，但卻在他所局限的立場上做到了極致。
我覺得他像是晚櫻，不像春之來臨之際，眾櫻爭放的膚淺花種，而是在一眾同類瀕于凋零的時候，含蓄地開了起來，既嬌艷又不瘟不火，又像是不愿意走，卻點燃了生命，只開在這么一時。
他的活法符合了大多數(shù)霓虹人的審美，即短暫卻美到極致的事物。
當(dāng)然，我這里完全是想稱道在臨海階段的他，他的反抗和最后的返璞歸真。
我忘不了他看向電視機里NANA的表情，大概他也想過那么絢麗的人生吧，能夠為了理想和愛，過完一生，即便像蓮一樣，死在了人生的中途。
投胎真的是門技術(shù)活，或者說，被命運眷顧真的是很難的。
像鶴這種被命運玩弄在股掌之中的可憐人，大多數(shù)的時候只能循著命運的軌跡做出選擇，失去自我，被命運和欲望拉扯，看著渴望的事物遠去，而留在深淵的腳底，惆悵著，羨慕著。
鶴從未生氣過，但露出落寞和不甘的表情，我卻見過幾次。
他不像那些改變不了的人們無能狂怒，給周遭的人們帶來麻煩，他總是背負著一切，然后露出溫柔的微笑。
我不覺得他會說出“你好，世界?！边@種話，但是他確實給了我指向和動力。
而我卻不像畫中人，我顯得黯淡且多余，因為一點挫折，立刻崩潰于色，借酒消愁，陷入惡性循環(huán)，讓所有人擔(dān)心，憂慮。
無疑，我這樣的舉措，顯得丑陋，顯得難看。
臨近離開，我又去了幾次香田的會所，還有在大阪時的牛郎店，京都花江月治的店里，不為了別的，即使萍水相逢，他們也是我在霓虹遇到的人呢。
幫他們沖了些業(yè)績，香田之后也沒有找到男朋友，她本來學(xué)的是舞蹈專業(yè)，我其實比她小很多來著，之后她為什么去陪酒了，我實在是不太清楚。
這也和霓虹那種高壓的社會有關(guān)吧，我和她的交集還算比較多的，她確實曾在我的面前，穿著和服翩翩起舞，展現(xiàn)了別樣的魅力，青春，美艷，婀娜多姿，她確實是個能讓人醉倒的女孩兒。
我之前有和她游玩過霓虹夏日的祭典，自然是有那些撈金魚，吃蘋果糖，還有綢魚燒的地方，她那時在人群里像個小女孩，這些都是她從小到大都玩不膩的。
想來，如果她知道我的真實年紀(jì)，恐怕就有點不知所措了，我可能確實長得成熟了些。
但是我最終沒有和她發(fā)生些什么，甚至連交往都談不上，礙于我的心理障礙，以及我對于芡的忠誠，所以沒有。
鶴給我的支票兌的錢，最后就花在了這些上面，花得七七八八，雖然也算是有點節(jié)約了吧，但給的也不是很多。
鶴也是照顧我的心情，首先，我還沒有穩(wěn)定的收入和霓虹這邊的約稿，其次如果錢太多的話，也難免會讓我心里產(chǎn)生些壓力。
鶴在這些細微之處做得讓人舒服，真真一個溫潤君子的樣子。
我怕是一輩子也追不上他了。
因為鶴將機票給我了，所以我知道時日無多了，送的機票是到臨海的，還有一個人陪我去，那是他從小到大的仆從，作為臨海一系的接頭人。
桐本鄭雄是有接觸國內(nèi)力量的想法的，他的野心從這里看來，是大到?jīng)]邊了，不過，這些都不是我考慮的。
鶴到最后，爭取到的，就只是安排自己的人，至于和我們這一系的長輩有什么往來，就要交給稚哥了，想來，當(dāng)初稚哥結(jié)交鶴的時候，就有了分寸和想法。
不過按照黎老爺子那個暴脾氣，恐怕一時之間沒什么可能。
畢竟是那個年代的人了，而且黎老爺子還是舊時代的殘黨遺老，當(dāng)初對于霓虹的摩擦，恐怕只多不少。
黎老爺子也七十多了，他出生的時候，正是最不愉快的時候，他小時候就是滿目瘡痍的時代，源于老一輩根深蒂固的想法，即使是懷著單純的生意交往，都會嚴(yán)詞拒絕。
當(dāng)然鶴也有其他的想法，就是我在霓虹出書的事宜還要有人能聯(lián)系我才行，如果出刊之類的，我要提早有準(zhǔn)備，畢竟寄送的時間什么加起來，我不能像本土作家一樣悠哉悠哉的。
最終，我的書的署名，用的也不是桐本知鶴這個名字，我有些遺憾，他的那個書童樣的仆人，還在組里負責(zé)一定的職務(wù)，只不過，鶴大抵知道他的秉性，所以趁著還沒有完全握有權(quán)力，將那人送出去，過些安穩(wěn)的日子。
這也是他的一份善心吧。
那人名叫高木勛，鶴讓他在最后幾天，住到了我的公寓里，算是搭檔了吧，他會負責(zé)我這邊的情況。
也算是我未來編輯的接頭人了，勛是那種沉默寡言的人，而且有點膽小，作家的身份自然不是他，而是鶴另外一個熟悉的人，只不過那個人和桐本家沒有關(guān)聯(lián)，未來一切名聲都承載在那人身上，而我頂多是個弄稿子的人吧。
不過錢都是由那人交給高木勛，和其他什么的款項和財務(wù)都是交給高木勛的，然后由勛轉(zhuǎn)賬給我。
也許這樣看起來會有點不甘，畢竟成就和名聲都不是我的，但我并不怎么在乎，在我看來，有人看我的書，能夠暢銷，給人產(chǎn)生些對世界不一樣的看法，對這個世界有一些貢獻，最后能夠靠著稿費維持我以后的生活，就是我寫書的所有目的了。
這套流程有點搞金融的套路，有那種詭異的感覺，不過，鶴懂得比我多，而我做的就是，信任我的好兄弟就好。
不過這般麻煩，我這邊的要求也有點高了，必須得做到高產(chǎn)，才能讓那邊保持正常的感覺。
而我其實對于這種事，還是非常樂此不疲的，我的目標(biāo)就是寫到死嘛，有點壓力，才能到達卷帙浩渺的地步。
這也是我直到現(xiàn)在，仍然在肝許多短篇的原因了，大的目標(biāo)沒有，要取得的成就也因為現(xiàn)在與世無爭的心境，沒有什么野心了。
筆名最后也定了，叫做月光洛，很沒意義的堆砌拼湊，不過也就是一個代號罷了，短篇里部分回憶錄什么的，名字過于麻煩，以及書中的筆名，最后用的是倒吊者。
也是有營造出神秘的感覺，因為我的真身其實不在霓虹，而那個空殼貍貓要做的，就是裝成一個神秘的作家罷了。
訪談什么的，和編輯開會之類的，所有的全部沒有，如果實在要緊，還要我來安排他如何做。
他當(dāng)然也不可能做出些什么出格的事情，比如搞些什么小把戲之類的，還有鶴的桐本組呢，他那么搞，只會自取滅亡罷了。
更何況，他還是由鶴選出來的。
那天早晨，大約八九點吧，我和勛乘著汽車在很早的時候，到了大阪機場，更早的在昨天，其實還和京都的朋友們一一道別了的。
勛到現(xiàn)在還只能用日語交流，還有一些關(guān)西腔，我沒什么辦法，也懶得磨煉我日語能力了，就索性用手機交流了，自然有翻譯軟件。
勛到臨海之后，將去的地方是十一區(qū)的日式料理店，對，那里是曾經(jīng)用來監(jiān)視鶴的一個點，他自然也是去那里熟悉了。
我將我的聯(lián)系方式還有凌姐的家庭住址和電話寫在了紙上，囑咐他怎么樣聯(lián)系。
他做事細致認(rèn)真，將紙條好好收在錢包里，在坐飛機的時候還和我談了好多細節(jié)。
他顯然如果不是家庭原因，也不會在桐本組了，他實在不適合干黑色這么個骯臟的行業(yè)。
這是我和他交談了許多之后，得出的結(jié)論。
可以說，鶴對于我的這些方面，安排地極其細致，可見他的用心。
在上飛機前，就打了電話，讓稚哥接機了，即將回到了臨海，我反而有一種如釋重負的感覺。
雖然感到輕松，但一點都不覺得開心，心情還是有點低落的。
臨行前，看到鶴不舍的表情，我的心里多少還是難過的，抽痛了那么一下。
鶴和嫂子沒有直接送我到機場，而是在機場前的一段路分開了，我們還是走了一段的。
我和鶴沒有怎么交談了，之前那放縱且美好的一夜，他說得太多了，以至于，我要走了，他再難說得那么多了。
我強忍著淚水，和他揮手告別了。
其實今天早晨的風(fēng)還是蠻大的，我轉(zhuǎn)過身，將手豎起，擺了擺，留下了一個我自己覺得很帥的背影。
沒想到，轉(zhuǎn)頭的一瞬間，風(fēng)就將我的頭發(fā)糊在了臉上，擋的嚴(yán)嚴(yán)實實，看不清前面的路，而我又是迎風(fēng)淚的體質(zhì)，于是就是一個像披著頭發(fā)的貞子（沒那么長，但是遮住了整個臉），還流著怨恨的淚水的既視感。
沒想到，故事的結(jié)尾卻是以這么搞笑的方式草草結(jié)尾了，唉，現(xiàn)在想想，都忍不住要找個地洞鉆進去。
——時八月二十七日大阪飛機上筆