云破月來(lái)花弄影 ——張先詞賞析

　　張先（990—1078），字子野，烏程（今浙江湖州）人。北宋詞人。婉約派代表人物。天圣八年（公元1030）進(jìn)士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官?；实v二年（1050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。后以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱“張安陸”。治平元年（1064）以尚書(shū)都官郎中致仕，元豐元年病逝，年八十八歲。

　　在張先一生的數(shù)十年中，正是詞壇中從唐、五代遺音（晏、歐屬于此派）轉(zhuǎn)向柳永新聲的變化時(shí)期，而張先詞中卻透露出這種變化的痕跡，亦形成了他善于以工巧之筆表現(xiàn)一種朦朧的美的風(fēng)格，所以他雖然不是大家，但在詞史中仍占有一席地位。

　　晏、歐的詞，都是小令，其藝術(shù)手法是凝聚渾融，溫婉蘊(yùn)藉；柳永所作，大多數(shù)是慢詞，其藝術(shù)手法是層層鋪敘，筆勢(shì)沉雄清勁，即便是做小令，也有開(kāi)拓頓宕之致。晏、歐上承晚唐、五代遺風(fēng)，而柳永則下開(kāi)北宋中、后期詞壇的新路。張先的詞，既不盡同于晏、歐，也不盡同于柳永，而是傳統(tǒng)與拓新二者之間轉(zhuǎn)變的橋梁。

　　張先傳世的詞一共有一百八十四首，其中慢詞十九首，其余均是小令。由此可以知道張先還是熟悉于做小令，而慢詞則是新的嘗試。

　　天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)

　　水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

　　沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

　　這首詞是張先小令的代表作。此詞寫(xiě)寂寞生活中傷春惜春的情懷，筆法是層層敘寫(xiě)，體驗(yàn)時(shí)序變遷，觀察周?chē)拔铮銓?xiě)內(nèi)心感情，非常精致細(xì)膩，既無(wú)華艷的詞藻，也不用凝練含蓄的筆法，這是與溫、韋、晏、歐不同的。

　　周濟(jì)在《宋四家詞選目錄序論》中說(shuō)：“子野清出處、生脆處，味極雋永。”

　　張先也是使詞由小令轉(zhuǎn)向慢詞的過(guò)渡過(guò)程中的一個(gè)不能忽視的功臣。例如他的慢詞名作《謝池春慢·玉仙觀道中逢謝媚卿》：

　　繚墻重院，時(shí)聞?dòng)?、啼鶯到。繡被掩余寒，畫(huà)幕明新曉。朱檻連空闊，飛絮無(wú)多少。徑莎平，池水渺。日長(zhǎng)風(fēng)靜，花影閑相照。

　　塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀艷過(guò)施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。歡難偶，春過(guò)了。琵琶流怨，都入相思調(diào)。

　　這是一首艷詞，作品背后有一個(gè)香艷的故事：《綠窗新話》中記載’“張子野（張先）往玉仙觀，中路逢謝媚卿。初未相識(shí)，但兩相聞名。子野才韻既高，謝亦秀色出世，一見(jiàn)慕悅，目色相授。張領(lǐng)其意，緩轡久之而去，因作《謝池春慢》，以敘一時(shí)之遇。”調(diào)名中，“謝池”既關(guān)合謝媚卿之“謝”字，又以東晉才女謝道蘊(yùn)的“謝女”之典借喻謝媚卿。

　　南宋吳曾《能改齋漫錄》也有類似記載。這段一見(jiàn)鐘情的艷遇也是一段未及開(kāi)始便即結(jié)束的愛(ài)情，卻在詞壇留下一個(gè)新調(diào)名的印記。調(diào)名本意即詠池邊路遇謝媚卿所生發(fā)的春心蕩漾。

　　清末詞學(xué)理論家陳廷焯評(píng)張子野詞云：“才不大而情有余，別于秦、柳、晏、歐諸家，獨(dú)開(kāi)妙境，詞壇中不可無(wú)此一家?！?p>　　陳廷焯又稱：“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也。前此則為晏、歐、為溫、韋，體段雖具，聲色未開(kāi)。后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成（周邦彥）、白石（姜夔），發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處。但含蓄不似溫、韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。規(guī)模雖隘，氣格卻近古。自子野后一千年來(lái)、溫、韋之風(fēng)不作矣。亦令我思子野不置?！鼻‘?dāng)?shù)刂赋隽藦埾仍谠~史上的地位。