“這是之前抗疲勞實(shí)驗(yàn)剩下的瓦片。”林樓回答的時(shí)候稍微有些忐忑，擔(dān)心會(huì)引起貝聿銘的不快，畢竟這件事對(duì)他來(lái)說(shuō)可不怎么開心。
果然，貝聿銘臉上的笑容定住了，現(xiàn)場(chǎng)陷入沉寂，過(guò)了一會(huì)兒他才輕嘆一聲，走上前拿起一塊瓦片瞧了瞧，只見瓦片上因?yàn)闊崦浝淇s還有雨水侵蝕留下的斑駁印記果然證明了林樓的說(shuō)法，這些瓦片真的不適合進(jìn)行大面積鋪設(shè)。
“這是抗疲勞實(shí)驗(yàn)之后的結(jié)果么？這些泥瓦比石板瓦實(shí)在是要脆弱太多了！”詹姆斯-弗里德曼觀察后說(shuō)道。
“是啊，身為一名建筑師，必須透徹地了解自己所使用的所有建材，在這方面我的確有些想當(dāng)然了，多虧小林同學(xué)提醒，要不然等建成后再修改，那就麻煩大了！”貝聿銘又換了一塊兒瓦，這塊的問(wèn)題更加嚴(yán)重，已經(jīng)缺了一個(gè)角。
“你把這些瓦片運(yùn)回來(lái)做什么？”吳委員好奇地問(wèn)道，現(xiàn)在可沒(méi)有建筑垃圾不能隨便丟棄的規(guī)定，在他看來(lái)，這些瓦片已經(jīng)沒(méi)用了，干嘛還要費(fèi)力氣堆在院子里？
“在我看來(lái)，瓦不僅僅只有鋪設(shè)屋頂這一個(gè)用途，也可以用與應(yīng)用于外景墻、地鋪以及其他裝飾?！绷謽墙忉尩?。
“在中國(guó)的傳統(tǒng)建筑元素中，屋瓦是最古老的建筑材料之一；始于西周，盛于秦漢，見證著中華文明的進(jìn)步；它不僅是一種物質(zhì)形態(tài)，更是一段深刻的文化記憶，中國(guó)人常說(shuō)‘有瓦遮頭便是家’，《清明上河圖》里，一片京華煙云所籠罩的，就是無(wú)數(shù)青瓦蓋頂?shù)陌傩杖思??！?p> “宋代以后，隨著琉璃技術(shù)的發(fā)展，瓦的色彩更加豐富，瓦片的不同顏色漸漸成了身份的象征，皇室使用威嚴(yán)的明黃色瓦片，親王、壇廟專屬的綠色琉璃瓦，寺廟和普通百姓則使用黑色瓦片?！绷謽悄闷鹨粔K青瓦展示給大家，旁邊自有翻譯把他的話翻譯給外國(guó)人。
“質(zhì)樸中散發(fā)著延綿不盡的煙火氣息，作為中國(guó)古建筑的冠冕，屋頂瓦或古樸大氣在巍巍皇權(quán)中遺世獨(dú)立見證朝代的興亡更替；或精巧溫婉在江南煙雨中靜默不語(yǔ)，洇染出一方詩(shī)意；一片瓦，方寸之間流轉(zhuǎn)千年風(fēng)雨，凝結(jié)舊日時(shí)光。”
“瓦在我眼中它并不僅僅是種建筑材料，它代表了一種境界，從一磚一瓦中找回中國(guó)的記憶，了解過(guò)去，才能展望未來(lái)?！绷謽墙栌昧送蹁拿浴?p> “但是隨著鋼筋水泥時(shí)代的到來(lái)，瓦已經(jīng)漸漸退出歷史舞臺(tái)，建筑師們有了更好的材料，瓦片的作用慢慢消退，雖然之前也有人嘗試在現(xiàn)代建筑中融入古典大屋頂，但這種設(shè)計(jì)存在著不少問(wèn)題?！?p> 進(jìn)入近現(xiàn)代之后，中國(guó)建筑界有三次大屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)風(fēng)潮，第一次是在1920-1930年代，國(guó)民政府編制“首都（南京）計(jì)劃大綱”，提出“政治區(qū)之建筑物，宜盡量采用中國(guó)固有之形式，凡古代宮殿之優(yōu)美，務(wù)當(dāng)一一施用”，商業(yè)區(qū)建筑“外部仍須有中國(guó)之點(diǎn)綴”，住宅區(qū)“外墻之周圍，皆應(yīng)加以中國(guó)亭閣屋檐之裝飾物”。
誕生了諸如協(xié)和醫(yī)院、輔仁大學(xué)、北平圖書館、燕京大學(xué)燕園建筑群等一系列作品，梁思成和楊廷寶為此貢獻(xiàn)頗多。
第二次是在1952-1956年，一五期間，大批蘇聯(lián)專家來(lái)華指導(dǎo)工作，他們認(rèn)為當(dāng)時(shí)流行于西方的現(xiàn)代建筑風(fēng)格是資產(chǎn)階級(jí)的，應(yīng)該建設(shè)代表無(wú)產(chǎn)階級(jí)和民族主義的建筑，提出建筑要“社會(huì)主義內(nèi)容，民族形式”。
誕生了諸如BJ友誼賓館、人民英雄紀(jì)念碑、外貿(mào)部大樓、BJ體育館、全國(guó)政協(xié)禮堂、首都劇場(chǎng)等優(yōu)秀建筑作品，這批仿古建筑都出自對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑有深厚功力的建筑師之手，包含著濃郁中國(guó)傳統(tǒng)韻味，建筑質(zhì)量也高，日后列入近現(xiàn)代優(yōu)秀建筑保護(hù)名錄。
不過(guò)這種形式的建筑造價(jià)過(guò)高，且不實(shí)用，很快就以反浪費(fèi)為理由遭到批判，大屋頂建設(shè)暫時(shí)停止；直到1959年，新中國(guó)成立10周年大慶，為給這一慶典增加光彩，中央決定在BJ建設(shè)十大建筑，于是傳統(tǒng)的大屋頂再次亮相。
誕生了BJ火車站、民族文化宮、農(nóng)業(yè)展覽館等大屋頂建筑，有了之前的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，這批建筑設(shè)計(jì)水平更高，表現(xiàn)形式更加豐富，但在這之后，大屋頂建筑就漸漸退出歷史舞臺(tái)。
究其原因，首先是浪費(fèi)，在現(xiàn)代建筑頭上加一個(gè)大屋頂，需要大量成本，但能起到的功能卻很有限，就算沒(méi)有大屋頂也不影響建筑的使用價(jià)值。
其次是美觀的問(wèn)題，中國(guó)古典建筑和現(xiàn)代建筑的長(zhǎng)寬比截然不同，在單層建筑上蓋個(gè)大屋頂顯得很協(xié)調(diào)，但是在十多層高的現(xiàn)代建筑上加個(gè)大屋頂，則顯得比例失調(diào)，看起來(lái)很是別扭。
佛塔之類的古典建筑雖然也高，也有大屋頂，不過(guò)佛塔每一層都有檐，這樣看起來(lái)依舊協(xié)調(diào)，而現(xiàn)代風(fēng)格的大樓則沒(méi)辦法這么做，或者說(shuō)這么做浪費(fèi)就更嚴(yán)重了，光溜溜的身子頂個(gè)大屋頂，著實(shí)不怎么好看。
“但是，瓦片就只能消失在歷史的長(zhǎng)河中，無(wú)法和現(xiàn)代建筑相結(jié)合么？我不這么認(rèn)為，隨著新建材的出現(xiàn)，瓦片的重要性的確大大削弱，但距離徹底退出歷史，還為時(shí)尚早，我們完全可以發(fā)掘出瓦片新的用途，讓這種古老的建材重新煥發(fā)光彩?！?p> 講述完瓦片和現(xiàn)代建筑的歷史糾葛后，林樓提出了自己的看法，日后王澍和隈研吾等建筑師就讓瓦片的魅力再次重現(xiàn)人間。
“在一些特殊建筑上，瓦片依舊可以用來(lái)鋪設(shè)屋頂！”比如王澍的象山校園建筑群，隈研吾的象山中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。
“而在其它方面，瓦片也可以由建筑主材料變成裝飾材料，就像我剛才說(shuō)的，用來(lái)堆砌外景墻、鋪設(shè)地鋪、裝點(diǎn)院子等等?！?p> “用瓦片做裝飾的想法古已有之，不過(guò)你打算做的肯定跟古法不太一樣吧？”貝聿銘?zhàn)堄信d致地問(wèn)道。