上回講到王佩坤暑假在宿舍創(chuàng)作了秘密作品準(zhǔn)備參加“大畫少年英雄會”。
酷熱的時(shí)間總感覺過得很慢，假期總感覺過得很快。
一晃九月一日開學(xué)了，郎世寧安排眾弟子復(fù)習(xí)前面學(xué)過的，全力以赴投入創(chuàng)作中，準(zhǔn)備迎接十月的“大畫少年英雄會”。
學(xué)習(xí)、創(chuàng)作時(shí)間自由安排，有什么困難提出來畫館盡量幫助解決。
郎世寧在這個(gè)暑假也沒閑著，他被雍正皇帝派到圓明園實(shí)地考察測繪，在那畫了一個(gè)多月的圖。郎學(xué)士開學(xué)前回來了，九月一日和弟子們見面開學(xué)，布置課程及弟子們創(chuàng)作事宜。
自己同時(shí)也是如意館的皇家宮廷畫師，也有創(chuàng)作任務(wù)。
雍正元年九月初七日西安巡撫奏報(bào)：西安、鳳翔、漢中、延安四府出現(xiàn)了雙穗甚至三四五穗的稻谷。
而“穗”與“歲”諧音，雍正皇帝覺得這是吉兆，于是命人送到宮中。
而郎世寧見到后，突發(fā)奇想，產(chǎn)生了繪畫靈感。
這并不是他一時(shí)心血來潮，而是他進(jìn)宮七年積累的升華，他不僅僅學(xué)東方繪畫，還要學(xué)漢語，學(xué)漢文化，他已知道雙穗稻谷和并蒂蓮意味著什么，這正準(zhǔn)備是他要找的。
真是“踏破鐵鞋無覓處得來全不費(fèi)工夫”。
請示被批準(zhǔn)后，把這些稻谷和并蒂蓮拿到了他的畫室，開始了郎世寧雍正朝第一件作品的創(chuàng)作。
當(dāng)年康熙皇帝不喜歡油畫，他認(rèn)為油畫年代久了就會變得黑乎乎的，模糊不清。
其實(shí)這主要源于東方的誤解，不至于都變得黑乎乎的，主要是外行使畫受潮沒保存好才會變黑，盧浮宮兩三百年油畫鮮艷如初，保存好了最多暗一點(diǎn)點(diǎn)而已。
由于誤解，郎世寧與其他歐籍畫師學(xué)習(xí)使用膠質(zhì)顏料在紙上或絹上作畫的艱難技巧。
吃了很多苦，國畫一筆下去就不能再加第二筆，筆觸偶有躊躇，或下筆太重，那幅畫就毀了。
容不得反復(fù)加工潤飾，創(chuàng)作難度極高。當(dāng)時(shí)郎世寧的生活和創(chuàng)作條件并不好。
他的歐洲伙伴法國畫家王致誠曾在寫往歐洲的信件中說起他們作畫的情形：
“吾人所居乃一平房，冬寒夏熱。
視為屬民，皇上恩遇之隆，過于其他傳教士，但終日供奉內(nèi)廷，無異囚禁……作畫時(shí)頗受掣che肘，不能隨意發(fā)揮?！?p> 又因?yàn)樗麄儾皇侵袊?，是歐洲人，受到的限制則更多。
郎世寧在一所坐落于庭院與御花園之間的畫室內(nèi)作畫，早上七時(shí)于東華門簽到，直到下午五時(shí)為止。
這間屋子夏天炎熱，冬天嚴(yán)寒，畫師必須把一缸缸顏料放在小炭爐上烘著以免凝結(jié)。郎世寧就這樣整整在康熙時(shí)代練了七年，真可謂冬練三九夏練三伏。
郎世寧于1715年由馬國賢引入宮中到1723年雍正元年可謂是八年磨一劍，帶著他已練成的技法，對東方文化的理解正式創(chuàng)作了。
他拿著三支雙穗稻谷和兩支并蒂蓮回到畫室，開始構(gòu)思。
蓮花又叫荷花，加個(gè)瓶子諧音就有和平之意。
這就要找個(gè)好一點(diǎn)的花瓶把這些插進(jìn)去，去如意館到處找就沒有合適的瓶子，最后在造辦處總管那找到個(gè)藍(lán)瓶子不錯。
盤口瓶花插，瓶口作盤形，圓柱形頸，闊肩，鼓腹，下為圓形圈足。
頸部鼓腹部各有凸起箍狀弦紋二匝，遍體施以淺灰藍(lán)色，底有紫檀木作底座。
找了張六尺全開的絹，準(zhǔn)備畫。
一看僅有兩支并蒂蓮和三支雙穗稻谷，這點(diǎn)東西太不茂盛了，把已有的插進(jìn)去以免風(fēng)干，把瓶里倒進(jìn)水。
想起御花園有個(gè)小荷塘，去采一些荷葉一些荷花，各式各樣的，全開的半開的，小花包，以及白的，紅的荷花。
順便在水塘里還采了幾珠三葉草，還有一顆接一顆的小花苞，有幾個(gè)花苞還開了白花。
回來后開始插這幅花卉靜物，郎世寧自語道：
“荷花荷葉多放點(diǎn)，感覺茂盛，代表繁榮。
三葉草多放幾珠，讓這組靜物豐富一些，把這支小球球的花蕊也放上就更豐富了，把它放到下面。
原來的三支雙穗稻谷和并蒂蓮必須插，壞了，一支并蒂蓮已經(jīng)熟透了，這么一插互相一碰脫落的只剩蓮蓬了，給它擺到上面吧，這支并蒂蓮擺到前面顯眼的地方。
這成熟的雙季稻谷必須放在顯眼的地方，好就放在上面，感覺沉甸甸的谷穗低著頭。
綠色的雙穗谷放這面，嗯差不多了?！?p> 郎世寧退遠(yuǎn)處一看最高的雙季稻沉下去了，過去調(diào)整一下，用葉子卡上，再退遠(yuǎn)看，又下去了。
這干太短了，出去御花園荷塘水中撈些沙子用小盆裝回，先把最高雙穗稻拿出來，還有朵精致的荷花也拿出來放一邊扶住瓶口上面所有的干頸，拿起瓶子把里面的水倒出去一些，估計(jì)剩半瓶水往里倒沙子。
看一下水位上來了，再倒出去一些水，把精致的荷花放進(jìn)去，再加沙子，最后把最上面的雙穗稻插入。
有朵荷花再往上提提，三葉草往邊上掰一下，退遠(yuǎn)處看一下，再加幾支卷曲的荷葉，再退遠(yuǎn)看一下。
自語道：
“就這樣，這個(gè)背過去，中間太碎，拔出去一些，就留一個(gè)大荷葉就行?！?p> 最后退遠(yuǎn)看一看，就這樣吧，又把瓶里加了些沙子。
稍微一提瓶子沉甸甸的，這樣比較安全，以免倒了。
最后郎世寧將荷花放了九支，其中一支并蒂蓮無花，九是皇家專用，陽數(shù)之極，又有長久的意思，由花蕊到盛開各個(gè)時(shí)期代表連綿不斷地生長；
谷穗也是由青到黃也代表生長過程。
用六尺整絹 96×178cm 15.6平方尺，盡量大一些，但絕不能過大，過大感覺傻大個(gè)兒，太小顯不出來畫面的大氣。
郎世寧把六尺全開的絹鋪好，把放顏料的架拿過來，打開調(diào)色盒開始畫畫。
用鉛筆先輕輕地起個(gè)線描稿，構(gòu)圖采用立幅構(gòu)圖，“擁”同“雍”，有雍立的意思，立起，立得住的意思。
一定要小一些，確保要有一個(gè)非常完整的構(gòu)圖，靜物里的任何一件東西都不能跑到畫面外去，再小一點(diǎn)。
好大的外形幾個(gè)點(diǎn)定住了，花瓶的高寬比例也計(jì)算推演出來了，就在這兒，開始畫。
由花瓶開始，盡量用軟鉛筆手勁小一點(diǎn)兒，能看到就行。
硬鉛筆像錐子一樣不小心會把絹面刮出印來，會影響后面的上色及整個(gè)畫面效果。
鉛筆輕輕的勾勾點(diǎn)點(diǎn)，一會兒功夫一組花卉靜物線描稿躍然絹上。
郎世寧的線描有別于國畫白描，郎世寧是基于造型，分析體面結(jié)構(gòu)洋洋灑灑的自由的線，只不過做到心中有數(shù)而已。
退遠(yuǎn)處看看，還好，接著拿葉筋筆和寬刷筆一邊勾線，一邊用刷筆畫線里面的面，確保線容納到面里面的里面一定要過度開，避免留下齊刷刷的死印兒。
郎世寧的刷筆是自己做的仿照油畫板刷做的，起到板刷在油畫的運(yùn)用。
按照明暗體積來畫。有人稱這是“郎氏明暗法”。
先用刷筆把底座暗面，花瓶的暗面，大面積的荷葉暗面，瓶口，谷穗暗面及荷花暗面，三葉草，幾個(gè)綠色的小花蕊上一遍，沒干透的情況下再把這些東西的亮面上一遍。
九月的天氣，既有夏天的炎熱，又有秋天的爽風(fēng)，顏色上去干得很快。
郎世寧把葉筋筆和刷筆洗得干干凈凈，又換了一桶洗筆水，再次把板刷洗了洗了再洗，同時(shí)拿出把更小的刷筆，用凈水潤濕，確保筆干凈了，又摸畫面荷花暗面，及周圍，確保干透，調(diào)干凈的顏色從荷花開始畫。
白荷，淡粉荷，荷花都上完色，再畫蓮蓬，荷葉亮面。
全部畫完，檢查確認(rèn)后，再一遍就是一個(gè)物體一個(gè)物體地深入刻畫。
再整體調(diào)整。
收筆完成時(shí)，再看一眼整體畫面，郎世寧嘆了口氣：
“嗨，唯一不理想的就是底座太暗了，也改不了了。即使能改畫家廢了很大勁兒，東家看了還不如現(xiàn)在這樣滿意?！?p> 郎世寧在康熙王朝這七年的苦工可沒白下，完全掌握了水性顏料在絹上、紙上的做畫技巧，他還改進(jìn)了水性顏料，很多色彩有覆蓋功能，薄涂少水，但還要充分的濕潤銜接。
加上他深不可測的西畫功底，扎實(shí)的素描基本功、油畫基本功，對形對色的控制，對體積的塑su造無不精通。
郎世寧花了八天的時(shí)間終于在1723年九月十五日完成。
但其中也有講課時(shí)不能畫，光線不對時(shí)不能畫，實(shí)際用不了八天。
郎世寧想：
“畫面拆到哪才感覺精致飽滿呢？
他用四塊長的寬木板擋上四周反復(fù)調(diào)整木板看畫面，里外挪了幾次木板，最后找直角尺確認(rèn)四角都為90°，再用尺子量一下畫面為173x86公分，用鉛筆在四角各畫一個(gè)小直角線。
題字是必須的，字畫字畫，字占一半。畫上的題字太差，這畫幾乎就廢了。
同理，字好畫太差，字也等于廢了。稍微差一點(diǎn)沒關(guān)系，字稍微差一點(diǎn)，好畫一拉，也能平衡一下；畫稍微差一點(diǎn)，好字一拉，也能平衡一下。
字和畫感覺風(fēng)格還必須一致。
郎世寧也學(xué)漢語，也寫漢字，確實(shí)也能題，但人的能力畢竟有限，他又是西方人，骨子里對方塊字就不敏感，他的字要題上去這畫就廢了，他是很有自知之明的。
他知道徒弟王佩坤的字堪稱一絕，雖然不能繼承母親的雙手能寫梅花篆字的水平，但最基本工整棱角分明的標(biāo)準(zhǔn)楷書還是沒問題的，內(nèi)行也在郎世寧處稱贊過其書法。
王佩坤在畫的右上角豎著先題三個(gè)字：
聚瑞圖，剩下的小字換了支小筆，由右至左從上到下豎著題款上寫道：
皇上御極元年，符瑞疊呈，分歧qí合穎之谷實(shí)于原野，同心并蒂之蓮開于禁池，臣郎世寧拜觀之下，謹(jǐn)繪寫瓶花，以記祥應(yīng)。
雍正元年九月十五日，海西臣郎世寧恭畫。蓋上印章。
送如意館裱作，他們問郎世寧畫是什么時(shí)候完成的，郎世寧告訴他們說剛完成，問郎世寧急不急，畫放的時(shí)間越長裱越好，以免跑墨。
郎世寧說急，裱畫人有經(jīng)驗(yàn)處理這些，告訴郎世寧三天以后取件。
郎世寧惦記此事，三天后取了畫，裱軸后畫芯的尺寸為縱173公分，橫86.1公分。
他帶著畫，懷著忐忑的心情去呈給雍正皇上。
郎世寧知道：
胤禛的登基，因?yàn)橛懈鞣N各樣的爭論，使得他很相信祥瑞。
將雙穗稻谷與禁池中的并蒂蓮合在一起繪出了這幅《聚瑞圖》，荷瓶寓意和平祥瑞，很適合此時(shí)的他。
雍正皇帝看圖中畫有瓶內(nèi)插的數(shù)株瑞蓮和瑞谷。
有的荷花已盛開，有的已結(jié)成蓮蓬；
幾株瑞谷已成熟，沉甸甸的谷穗，像狼尾巴一樣，將谷子的莖部壓成彎形，荷葉和谷葉互相交錯，疏密有致。
又?jǐn)?shù)一下荷花的數(shù)量是九支十朵，其中一支已經(jīng)成熟花瓣脫落露出蓮蓬-并蒂蓮，更高興了。皇帝看后果然龍顏大悅。
原作現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院，臺北本：畫上除上述題識外，后又鈐蓋了諸多清宮寶璽，如乾隆御覽之寶，乾隆鑒賞，宜子孫，石渠寶笈，石渠定鑒，寶笈重編，三希堂精鑒璽，等等。
聚瑞圖現(xiàn)共有兩幅同存于世，兩件作品的相似程度基本可以稱為雙胞胎作品。
另一幅現(xiàn)藏于上海博物館。
絹本，縱109.3厘米、橫58.7厘米。落款位置在畫作的左下，款屬的創(chuàng)作時(shí)間為雍正三年（1725年），除了兩枚郎世寧名下的印章，沒有任何清宮印璽。
對于這兩幅作品是否均為郎世寧親筆繪制，還是真假各一的問題，需要有明確的證據(jù)來支持，本文通過對比兩件作品的筆墨特征，著錄情況，流傳過程，特別是畫中瓷器與傳世實(shí)物特征繪畫水平等諸多的對比，提供大家，個(gè)人觀點(diǎn)沒必要闡述，由您自行判斷。