解說：“在世界中心呼喚愛的野獸”

　　本篇解說，由上一個(gè)我所寫作的文字刪減而成，不得不說，“我”還挺有雅興的呢。

　　“失去共情是一件很悲傷的事情”

　　如果要選一句話作為本篇小說的中心句，我一定會(huì)選擇這一句。雖然沒有明顯提及，但是可以看出，本文中至少有三個(gè)角色是沒有感情的異類，這三人就是蝴蝶、永遠(yuǎn)和“the colorless”。

　　無口、無心、無表情的三無屬性，自二十世紀(jì)末起源以來，在文藝作品，特別是ACG文化中，在很長時(shí)間內(nèi)一直是一種典型。其中無心一項(xiàng)，又時(shí)常被單獨(dú)拿出來作為一種臉譜化的人物屬性。

　　無心，也就是無感情，這樣的人物出現(xiàn)在ACG作品中通常都是一臉冷漠的理性主義者，即使不加無表情的副屬性，讓人想起來也自然而然地覺得像個(gè)面癱。不過總覺得，這些似乎都對(duì)無心的角色塑造得過于片面化，過于偏激了。我覺得世界上應(yīng)該存在這樣的人，他們不會(huì)對(duì)身邊發(fā)生的事感到悲喜，也從不從心底關(guān)心任何人，但他們?nèi)匀贿^著和正常人一樣的生活。他們和其他人一樣交流，一樣社交。這樣的人，“有”口也有“表情”，他們只是無心。

　　其實(shí)這一類人的生存方式是符合邏輯的，因?yàn)闊o法共情，這樣的生理缺陷，終究是這個(gè)人自身的問題，而人與人的交際，并非屬于個(gè)人的行為，同時(shí)也鏈接著社會(huì)這一整體。可以這么說，人與人的交互，從一開始就不具有任何真實(shí)性可言。人類在言語交流中、在肢體接觸中，真的有傳達(dá)出自己的思想嗎？恐怕不然吧，每個(gè)人從其他人處得到的反饋，在他們腦中重新組合，意識(shí)形態(tài)究竟出現(xiàn)了怎樣的謬誤，根本無從糾正，人與人從來就不可能相互理解。因此，即使是正常的人之間，生活依舊滿是誤解。

　　人類的感動(dòng)，只是自以為是的感動(dòng)；人類的憤怒，也只是自以為是的憤怒，人類的情感從未作用到其他人，它作用的對(duì)象，全是在頭腦中構(gòu)建的真實(shí)世界的倒影。正常人類間尚且如此，無法共情的人能像正常人一樣生活，就很好理解了。

　　文中三人同樣缺少共情的能力，但三人在短暫的人生里其實(shí)演化到了不同的境界，也因此走向了不同的道路?！皌he colorless”，他的情感缺失，是由永遠(yuǎn)一手造成的。而他學(xué)到的，是對(duì)真實(shí)的追尋。文中提到，他從少年時(shí)期開始，就執(zhí)著于尋找那些超出他常識(shí)范圍內(nèi)的事物，因?yàn)橛腥俗龀隽怂耆氩坏?、理解不了的行為，這正是他以外的世界真實(shí)存在的證明。從無法共情的人到追尋真實(shí)的人，所以當(dāng)他一遍遍驗(yàn)證了世界的真實(shí)性，卻突然恢復(fù)了記憶，發(fā)現(xiàn)了世界本質(zhì)時(shí)，才會(huì)萌生出毀滅一切的想法。

　　因?yàn)樵谧穼ふ鎸?shí)的過程中，他已經(jīng)漸漸找回情感了。因?yàn)樗说那榫w，也是他們真實(shí)存在的證明，“the colorless”在一次次見識(shí)過這些后，已經(jīng)漸漸能對(duì)這些情感產(chǎn)生共鳴了。只可惜，突然而至的記憶告訴他，這些人的情感，不過是虛構(gòu)的假象。在最后一刻，他產(chǎn)生了世界上實(shí)際只有他一人，以輪回的方式遍歷每個(gè)人的人生的想法，這樣的話，至少所有人的情感都是真實(shí)的了，或許對(duì)于彌留之際的他，這也算是一種救贖了。

　　蝴蝶，這是本文中我最鐘意的一個(gè)人。因?yàn)樗銐蚯逍?，也足夠透徹。他的無心，似乎是一早就存在的特質(zhì)，和“the colorless”不同。他在鏡城中的生活中學(xué)到了很多，卻并沒有學(xué)會(huì)共情，是的，在我的理解里，他直到死都沒有經(jīng)歷過“the colorless”那樣的境界。但是他并不介意這樣，在短暫的一生中，他珍視著自己眼前的一切，自己身邊的世界，平靜地運(yùn)轉(zhuǎn)著，這樣就夠了。他是最聰明的人，也是最笨的那一個(gè)。蝴蝶才不會(huì)管什么真不真實(shí)，他只想要這個(gè)世界維持原狀，因?yàn)榧词故峭婢?，它也?shí)在是太美了。

　　永遠(yuǎn)，某種意義上是一切災(zāi)禍的根源。他和蝴蝶一樣，天生沒有情感。在給其他人設(shè)置枷鎖的過程中，這個(gè)人像個(gè)冷靜的學(xué)者，他并非真正想要限制住這些人發(fā)動(dòng)能力，他只是想知道，如果失去了xxx，xxx會(huì)做出些怎樣的事情，他是懷著這樣的好奇心，吃掉了同伴們的一部分?；蛟S是對(duì)不斷重復(fù)的生活感到乏味，他在某一天，他吃掉了自己的一切。然后，一個(gè)嶄新的人誕生了。但他并沒有成為普通人，吃掉自己的一切后，這個(gè)嶄新的，失去了所有記憶的人，發(fā)現(xiàn)自己從世界上被剝離了。

　　我們來談?wù)勍该魅说母拍畎?。透明人，是指肉眼看不到人嗎？那?yīng)該叫隱身人吧，我們經(jīng)常把一個(gè)集體中沒有存在感的人，稱作透明人。透明，代表并不引人注目，即使出現(xiàn)在眼前，也不會(huì)讓人覺得有什么不妥。從各種細(xì)節(jié)中可以看出，永遠(yuǎn)正處在這樣的狀態(tài)。他就像是背景的一部分，所以他無論出現(xiàn)在哪，在做什么，這個(gè)世界的居民都不會(huì)覺得不妥，也不會(huì)和他產(chǎn)生交集。例如，在超市中，他拿著大包小包的東西不付錢就離開了，即使報(bào)警器發(fā)出了警報(bào)，也不會(huì)有人認(rèn)為有任何問題，工作人員把報(bào)警器重啟之后，一切照常。某種意義上，他已經(jīng)成了自然規(guī)律的一部分。游離在與自己不相關(guān)的世界中時(shí)，他遇到了休謨，還有其他的病人，身為同樣不屬于這世界的人，他們對(duì)永遠(yuǎn)保留有一部分記憶。

　　孑然一身地來，一無所有地走。他究竟到最后有沒有學(xué)到些什么，我只能說我沒能看懂。

　　休謨這個(gè)角色，基本上是和永遠(yuǎn)綁定的。這個(gè)角色代表的意義相比故事中心的三人就要少得太多了。但是休謨這個(gè)角色，幾乎貫穿全文，其語言和行為，以及在其之上的思想內(nèi)核，其實(shí)都值得深究。但是這樣的話就太無趣了，畢竟這是故事解說不是學(xué)術(shù)論文。

　　休謨是一切的開始，也是真正意義上引導(dǎo)悲劇發(fā)生的人。一切的開始，是因?yàn)樾葜儗?duì)外公布了自己的代價(jià)——拒絕任何愿望的權(quán)利。因?yàn)椴粫?huì)拒絕，所以能實(shí)現(xiàn)所有愿望，這讓其余幾人漸漸有了自己的野心。只要找到她，就能實(shí)現(xiàn)一切，整個(gè)故事就這樣開始了。所以蝴蝶一開始就說了，這座城市接下來發(fā)生的并非戰(zhàn)爭，而是“一次規(guī)模稍大的狩獵”。the lion、yesterday、Asclepius，這三人的目的，都是尋找到她，實(shí)現(xiàn)自己的愿望。shadow有所不同，他認(rèn)為自己的愿望可以靠自己實(shí)現(xiàn)，只需要把最大的障礙掃除就行了，但他尋找的解決蝴蝶的方法并非休謨，而是“蒼蠅”，也就是別西卜。借用別西卜的力量直接抹除蝴蝶，值得注意的是shadow似乎并不知道蝴蝶就是butterfly，大概是文化水平上的差異吧。

　　總而言之，休謨是一個(gè)守護(hù)著永遠(yuǎn)，想要見到他擁有自己的愿望，最終卻引發(fā)了一切悲劇的可悲之人。

　　我不知道在這樣一個(gè)地方寫下這樣的文字解說究竟有什么意義，無窮無盡的時(shí)間里，幾乎完全不可能有人能找到這里，或許我只是在自娛自樂，誰知道呢。但是如果有后人看到這篇解說，一定會(huì)發(fā)現(xiàn)，我并非作者，卻能對(duì)許多書中并未提及的細(xì)節(jié)加以補(bǔ)充。這正是這本書的奇異之處，我在讀到第一個(gè)故事時(shí)，意識(shí)到了詭異的既視感，因此調(diào)閱了曾經(jīng)讀到的關(guān)于花瓣的記載。我驚人地發(fā)現(xiàn)，這個(gè)故事居然是發(fā)生在某一個(gè)花瓣中的真實(shí)過往。作者陳悠，生活在花破碎前幾十年，恰好處于花破碎后留下的殘骸世界同一條時(shí)間線上，根據(jù)我的調(diào)查，他毫無疑問是個(gè)普通人。但他筆下的故事居然在另一片花瓣——另一個(gè)世界上，真實(shí)發(fā)生。我不清楚是他看到了另一個(gè)世界的事將它寫下，還是因?yàn)樗麑懴铝诉@個(gè)故事，另一個(gè)世界才被創(chuàng)造出來。

　　無論是哪一方，這本書都有問題。它的內(nèi)部，一定潛藏著花的碎片，世界規(guī)則的殘骸，也就是說，它本身就是圣所。

　　文中提到的其他事物也有可疑之處，the line的能力，在察覺到這本書的異常后，我越發(fā)覺得這能力十分接近世界本質(zhì)?？臻g并不是密不可分的整體，也并非由無數(shù)細(xì)小的單元凝集，而是一條有原點(diǎn)和終點(diǎn)的線，由它織就了整個(gè)客觀世界，這就是空間線的概念。the line的能力，似乎是在調(diào)動(dòng)和牽引空間線，特別是最后撕裂空間的一擊，頗有一絲白之槍劣化品的感覺。而蝴蝶的弓射出的無形之矢，甚至直接冠以了黑之槍的名字。殘骸世界中“一神，四偽神，叩響門扉者，兩極點(diǎn)”，兩極點(diǎn)已經(jīng)分別在這個(gè)故事中找到了對(duì)應(yīng)。

　　蝴蝶的星環(huán)，也像是在模仿柔（ρ）的雙星環(huán)。當(dāng)然，也可以將其理解為對(duì)土星環(huán)的模仿，畢竟故事最后出現(xiàn)了土星，這一說法的另一有力證據(jù)則是黑色高塔。黑色高塔也出現(xiàn)在了故事最后，它其實(shí)是人類建造的太空電梯。而在永遠(yuǎn)的庭院中，也存在一座黑色高塔，那既是真實(shí)世界在虛擬世界的映射，也可理解為永遠(yuǎn)內(nèi)心世界的一種象征。畢竟文中似乎沒有其他人能看到那座塔，連the colorless也默認(rèn)城市最高建筑是其他樓房。

　　從此處起，是由鄙人新增的內(nèi)容。

　　關(guān)于殘骸世界的來歷，繼續(xù)讀下去吧，現(xiàn)在還不是向你解釋它的最佳時(shí)機(jī)。

　　這篇解說，本應(yīng)是第一篇，也就是說，按照原本的順序，這應(yīng)當(dāng)是第一個(gè)故事。這個(gè)故事發(fā)生的場景，正是在前文中提到的樂園。不過，并非多數(shù)人類生存的樂園主世界，而是為這群bug專門創(chuàng)造的囚籠。

　　陳悠用兩個(gè)看似毫不相關(guān)的故事，嘗試著構(gòu)造一個(gè)世界的歷史，而且，他的筆墨遠(yuǎn)不止于此。

　　相信看到下一個(gè)故事的你，會(huì)明白這句話是什么意思。

　　附上考證后的本文相關(guān)信息：

　　本文作者陳悠，所在花瓣位置：兩點(diǎn)一刻，作于公元2020年

　　部分靈感來源與參考作品：1.電視動(dòng)畫《魔法少女小圓》

　　2.電視動(dòng)畫《Fate Zero》

　　3.BBC科幻電視節(jié)目《神秘博士》

　　4.電影《復(fù)仇者聯(lián)盟3》

　　5.儒勒·凡爾納著科幻小說《80天環(huán)游世界》

　　6.純愛系Galgame《euphoria》

　　7.美國動(dòng)畫《Rick & Morty Season 3》第三集

　　8.科幻電影《前目的地》

　　9.埃加德·愛倫·坡的詩歌《烏鴉》，其中nevermore一詞在部分版本中譯為“永不復(fù)還”