《桑樹坪紀(jì)事》淺評(píng)介
時(shí)值今日，該劇的部分手法運(yùn)用及表現(xiàn)形式仍然是戲劇從業(yè)者們值得品鑒與學(xué)習(xí)的典范。如今重拾經(jīng)典，三十年后，以當(dāng)下的的眼光回頭看向過去的演劇習(xí)慣時(shí)，該劇的優(yōu)缺點(diǎn)亦隨著時(shí)代進(jìn)步、演劇手法的多樣化而顯現(xiàn)的更加清晰。
一.表現(xiàn)形式
此劇的表現(xiàn)形式為現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)與表現(xiàn)主義手法相結(jié)合?，F(xiàn)實(shí)主義方面的運(yùn)用，從再現(xiàn)西部農(nóng)民的生活環(huán)境的舞美設(shè)計(jì)，極具年代性農(nóng)民服飾的服裝設(shè)計(jì)，到演員真摯的情感，準(zhǔn)確的形體動(dòng)作設(shè)計(jì)，以及對(duì)特定地區(qū)的語言習(xí)慣的掌握，均是由真實(shí)生活出發(fā)，又具有一定審美高度的。表現(xiàn)主義方面，麥客割麥無實(shí)物表演的設(shè)計(jì)，麥克趕路、進(jìn)村，榆娃彩芳定情以及村民宰牛后的舞蹈設(shè)計(jì)，村民圍堵榆娃彩芳、村民宰牛時(shí)的慢動(dòng)作設(shè)計(jì)，以及村民具有營造氛圍目的的觀望、佇立、圍觀、聚攏等集體造型，都屬于著重表現(xiàn)人物情感情緒與環(huán)境氛圍的抽象表現(xiàn)形式。另外，關(guān)于布萊希特的敘事體戲劇在劇中的體現(xiàn)，特別表現(xiàn)在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)劇中出現(xiàn)了跳脫出劇中年代，穿著現(xiàn)代服飾合唱、群舞的青年們，他們通過以歌詞向觀眾發(fā)問的方式，與觀眾進(jìn)行了打破第四堵墻的直面交流。此手法是脫離出本劇規(guī)定情境，導(dǎo)演為進(jìn)行思想立意輸出所設(shè)立的特定表現(xiàn)形式。這些表現(xiàn)形式的結(jié)合運(yùn)用極大地增強(qiáng)了本劇的觀賞性。多元化手法的使用不單單承擔(dān)著解釋劇情的作用，同時(shí)亦擁有其特殊的表達(dá)能力。例如將劇中人物的情緒與感受放大，例如劇中運(yùn)用燈光舞美結(jié)合造成的舞臺(tái)空曠感，單人場(chǎng)景的孤立感，綿娃失去父親時(shí)利用轉(zhuǎn)臺(tái)至高點(diǎn)的陡峭放大其無助與決絕，村婦在窯洞頂議論彩芳時(shí)創(chuàng)造的人言可畏的壓力等等。用更著重表達(dá)感情、情緒的表現(xiàn)方式銜接劇情和人物，以帶有創(chuàng)作者的觀點(diǎn)的第三人稱視角冷靜地觀看事件推進(jìn)，于觀眾而言是一種更易感同身受的演劇表現(xiàn)方式。此類表現(xiàn)手法、形式于劇中多次出現(xiàn)，在三十年前，確是在演劇方式的探索上前進(jìn)了一大步。
二.轉(zhuǎn)場(chǎng)中的陌生化體現(xiàn)
從此劇轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)出現(xiàn)的穿運(yùn)動(dòng)服的青年男女以及合唱中重要歌詞“東方的巨龍何時(shí)才能夢(mèng)醒”來看，本劇導(dǎo)演可能希望通過如此的間離手法帶給觀眾們最直接的集體反思，即“東方巨龍何時(shí)才能猛醒”這一貫穿全劇的核心疑問。通過展現(xiàn)封建農(nóng)民的個(gè)體悲劇群像，又為觀眾創(chuàng)造跳出劇中人物情感，反觀劇中人物行為方式的機(jī)會(huì)，達(dá)成一種脫離于同情的、更冷靜的思考。在當(dāng)年這可能是對(duì)表現(xiàn)主義與現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合，或者說對(duì)布萊希特?cái)⑹鲶w戲劇中一部分手法的探索與實(shí)驗(yàn)。這類探索對(duì)于戲劇的發(fā)展與創(chuàng)造，是有必然的好處的。但其新青年出現(xiàn)主動(dòng)提示觀眾進(jìn)行反思的方式必然的，造成了故事結(jié)構(gòu)的松散和令觀眾跳出故事劇情的脫離感。我認(rèn)為，此手法是破壞故事結(jié)構(gòu)的存在。當(dāng)此劇放在當(dāng)下上演，本身的年代差距就足以使現(xiàn)今觀眾產(chǎn)生天然的距離感。而在觀看此類戲劇時(shí)，引發(fā)觀眾源于人類本身的共有感情，使觀眾相信那個(gè)環(huán)境那個(gè)時(shí)代中，活生生的人發(fā)生的鮮活的故事，在我看來才是最為重要的。當(dāng)觀眾走出劇場(chǎng)外，與故事與人物同呼吸同情緒的空間突然被打破，從或喜或悲或迷惘的情緒中久久不得擺脫，望著來時(shí)的道路恍若隔世的感受，才是戲劇，這一由假定性元素構(gòu)成的無比真實(shí)的藝術(shù)，最令人神往的地方。
三.陌生化在劇中的具體化體現(xiàn)
除去轉(zhuǎn)場(chǎng)中間離的運(yùn)用之外，在劇中更能表現(xiàn)陌生化效果的便是劇中所演繹出的五次圍獵與劇中歌隊(duì)的表現(xiàn)。首先以歌隊(duì)開始展現(xiàn)，從劇的開頭與結(jié)尾，歌隊(duì)穿著現(xiàn)代人的服飾出現(xiàn)，演唱歌曲，在此更多是體現(xiàn)現(xiàn)代人對(duì)那個(gè)時(shí)代的人為人處事的一種批判與反思，并且劇中很多時(shí)候，歌隊(duì)的上場(chǎng)的作用使對(duì)劇中的人與事進(jìn)行評(píng)價(jià)，觀眾由跟著演員走的體驗(yàn)轉(zhuǎn)向理性思索，比如送月娃走的時(shí)候，歌隊(duì)出來，月娃走了之后，福林出來找月娃，這個(gè)過程中歌隊(duì)在臺(tái)上唱著主題曲。特別在李金斗按手印那一幕戲時(shí)，與歌隊(duì)的對(duì)話，讓歌隊(duì)從敘事者的角度跳脫了出來融入了戲劇之中，陌生化效果在此體現(xiàn)的更為濃重。除去歌隊(duì)之外，還有劇中展現(xiàn)出的那五次圍獵，無非展現(xiàn)的是集體對(duì)個(gè)體的圍獵，制度對(duì)人的圍獵這兩種，在這部戲劇中圍獵的展現(xiàn)是階段性的。例如第一個(gè)“圍獵”場(chǎng)景，在我看來出現(xiàn)在第一章第二場(chǎng)。麥客們隨著轉(zhuǎn)臺(tái)的轉(zhuǎn)動(dòng)進(jìn)村，村子里的女人們都圍上來看這些靠力氣吃飯的壯小伙兒。其中因?yàn)橛芡尴鄬?duì)瘦弱清秀，被彩芳摘掉了頭巾，一群女子立即跳著舞將他圍在了圈子里。這既是本地人對(duì)外鄉(xiāng)人人的逗弄，也是女人對(duì)男人的逗弄。作為全劇的第一次“圍獵”，它是以輕松曖昧的形態(tài)出現(xiàn)的。在第一章的第四場(chǎng)，榆娃和彩芳互訴衷腸，想要私奔，兩人在月光下的塬上跳起舞時(shí)，村民們從黑暗中將兩人圍了起來。從這里開始，“圍獵”開始展現(xiàn)出它暴力的一面，這里的圍獵，是對(duì)自由和尊嚴(yán)的圍獵。第二章第六場(chǎng)，男人們追問福林瘋子與青女的關(guān)系，青女不堪忍受想要逃跑，卻也被他們攔住。村民們建起來一座無形的斗獸場(chǎng)，看著福林撕破了青女的衣服，脫下了她的褲子。看起來像是福林野蠻地欺凌了青女，其實(shí)他也是被圍獵的對(duì)象。這是所謂的正常人對(duì)不正常人的圍獵，也是強(qiáng)者對(duì)弱者的圍獵。獵人輕視、玩弄獵物，看著他們苦苦掙扎的心態(tài)，也是“圍獵”這一場(chǎng)面最令人感到嘆息的部分。第三章的故事導(dǎo)演的處理比不上前兩章那么“用力”，但也扣住了圍獵這一核心。在最后王志科被人送走，他消失在轉(zhuǎn)臺(tái)之后，而人們圍成半圓站在轉(zhuǎn)臺(tái)上看他離開，只有他的孩子從人群前大哭著爬著追上去。這一次的圍獵更像是獵人們已經(jīng)完成了狩獵，等待這獵物被徹底殺死。將獵物從圍獵中隱匿起來，將不幸的結(jié)局留在舞臺(tái)上。這是桑樹坪的鄉(xiāng)民對(duì)異己者的圍獵。最后的圍獵就是上面提到的對(duì)牛的圍獵，這是全劇最具體的圍獵場(chǎng)面，一直到第四章才直接地表現(xiàn)出來。這五次圍獵更加深化了這部戲劇中的陌生化效果，讓觀眾從戲劇之中跳脫出來，去思考問題，這五次圍獵諷刺了本地人對(duì)外鄉(xiāng)人的排斥，制度體系對(duì)集體產(chǎn)生的重大影響。??????????????????打飯風(fēng)波
人物：燕玉琦––飯店老板（四十六歲的中年單身男子，小氣邋遢），石興鵬––農(nóng)民工（二十八歲的回鄉(xiāng)青年男子，耿直樸實(shí)）
音樂起（啊，故鄉(xiāng))
（飯店老板拿著茶杯，摸著肚皮出場(chǎng)，直到飯店老板坐下音樂停)
?。埖昀习宸畔虏璞?，拿起蒼蠅拍扇兩下蒼蠅，開始數(shù)錢，發(fā)現(xiàn)一張缺角的100元)
?。ㄞr(nóng)民工提著包出場(chǎng)，摸著肚子感覺饑餓，拿出車票，對(duì)看時(shí)間，收好車票，尋找飯店)
飯店老板（拿著缺角的錢起身）：是哪一個(gè)缺德的玩意兒，給我這樣一張缺角的錢！
?。埖昀习迥弥苯堑?00元看時(shí)，農(nóng)民工進(jìn)店打飯)
農(nóng)民工（低頭看菜，摸摸嘴巴，拍打飯桌）：大姐，打飯。
飯店老板（嚇一跳，順手放下缺角的100元，抬頭，暴躁）：大姐？看清楚啊，誰是大姐！
農(nóng)民工（放下包，遞煙，致歉）：大哥，大哥，打飯打飯。
?。埖昀习褰訜煟彦X全部塞桌里，起身拿勺子打飯)
農(nóng)民工（抖去鞋和褲腿上的泥）:打一兩飯。
飯店老板（打完飯遞給農(nóng)民工)：你還要什么菜。
農(nóng)民工（低頭看飯價(jià)）：你這飯?jiān)趺匆辉粌桑?p> 飯店老板（無賴，嫌棄）：怎么，嫌貴?。?p> 農(nóng)民工（肯定，高聲）:不貴不貴。（停頓）額，那行，打個(gè)菜吧。（走到菜桌前）打個(gè)洋芋。
飯店老板（嫌棄，打菜手抖，）：還要什么菜。
農(nóng)民工（皺眉）：再來個(gè)青菜。
（飯店老板打一勺青菜，青菜中有一只蒼蠅)
農(nóng)民工（把碗拉過，質(zhì)問，比劃）：嘿！你這碗里怎么這么一大只蒼蠅啊。
飯店老板（又滿滿打進(jìn)去一勺青菜蓋上）：看看，還有嗎？
農(nóng)民工（陪笑）：哎！沒了沒了。大哥，你這有廁所嗎？
飯店老板：進(jìn)門右轉(zhuǎn)。
農(nóng)民工（邊走）：麻煩幫我看著一下包，謝謝啊。
飯店老板（敷衍）：好吧。
農(nóng)民工退場(chǎng)，音樂起（失戀陣線聯(lián)盟）
?。埖昀习彘_始打蒼蠅，農(nóng)民工進(jìn)場(chǎng)音樂停)
農(nóng)民工（看到飯店老板頭上有蒼蠅，走到飯店老板后面拍蒼蠅，拍到后放在飯店老板手上）：大哥，蒼蠅。
?。埖昀习逑訔壍乃κ?，蒼蠅被甩到飯碗里。飯店老板低頭放蒼蠅拍，農(nóng)民工盯著碗不動(dòng)，飯店老板抬頭看見農(nóng)民工表情，順著眼神看見碗里的蒼蠅)
飯店老板（起身，心虛，遞碗）：送你個(gè)菜吧，來來，送你個(gè)葷菜，就這小炒肉吧。
（農(nóng)民工猶豫的拿著碗和勺子，用勺子把碗里的蒼蠅挑出來?？粗俗郎系牟?，思索了一下，打了半勺，把碗放下)
農(nóng)民工：算了，大哥，我不吃了。（拿起包準(zhǔn)備走)
飯店老板：你不吃啦？
農(nóng)民工：不吃啦，不吃啦。（說完轉(zhuǎn)身走)
飯店老板（追出）：站??！給錢！
農(nóng)民工：我又沒有吃，憑什么給錢！
飯店老板（一只手拉住包）：飯，你打了就要給錢，不然這飯給誰吃??！
農(nóng)民工：把我包放下。
飯店老板（另一只手?jǐn)傉疲航o錢，給了錢我就把你包放下！
?。ㄞr(nóng)民工氣憤的掏出錢遞給飯店老板，飯店老板放下包，拿著錢回到桌前，農(nóng)民工拿包走)
飯店老板：不找零嗎？
農(nóng)民工（不悅，放下包，回來找零清點(diǎn))：還差一元。
飯店老板（嫌棄，拿出一元）：斤斤計(jì)較！
（農(nóng)民工接過錢，轉(zhuǎn)身拿包走出兩步，覺得饑餓，摸了摸肚子，又放下包來到店前端起放下的飯碗和筷子)
飯店老板：不是不要了嗎？
農(nóng)民工：我給了錢，憑啥不吃！
飯店老板:（嘲笑，嫌棄）呵！
（農(nóng)民工拿著飯碗蹲到一旁，看著飯碗，撥弄著飯菜，覺得嫌棄惡心，但一陣饑餓感襲來，只得硬氣頭皮，大口的吃。飯店老板回到店后理了理零錢，發(fā)現(xiàn)剛剛農(nóng)民工給的錢，也是一張缺角的100塊)
飯店老板（拿起缺角的100塊走到農(nóng)民工背后）：這錢怎么回事？
?。ㄞr(nóng)民工放下碗起身，擦了擦嘴)
飯店老板（揪起農(nóng)民工衣服）：這錢怎么回事？
農(nóng)民工（疑惑）：這錢不是我給你的嗎？
飯店老板（大聲）：這錢是我的好嗎？是不是你剛剛上廁所的時(shí)候，把我錢偷走了？
農(nóng)民工（打掉飯店老板的手）：無理取鬧。
（農(nóng)民工轉(zhuǎn)身拿包準(zhǔn)備走，飯店老板再次揪起農(nóng)民工的衣服把他拉退幾步)
飯店老板（憤怒，搶過農(nóng)民工手里的包）：今天不把錢的事情說清楚，你別想走了。
音樂起（火車廣播）
?。ㄞr(nóng)民工焦急的看表，上前搶回包，二人僵持，飯店老板推回農(nóng)民工，缺角的100塊掉地上，農(nóng)民工再次搶包，飯店老板再推，搶包無果，農(nóng)民工焦急，憤怒的離場(chǎng))
?。埖昀习迥弥鼡炱鸬厣系?00塊回店里，將包放在椅子旁邊，100塊放在桌柜里，出店將地上的碗收起，向地上唾了唾口水，嫌棄的用腳掃了掃，回店將剩飯倒桶里，收拾好碗筷，坐下，翹起二郎腿，哼著曲兒從桌柜里拿錢數(shù)，發(fā)現(xiàn)兩張缺角的100元）
飯店老板（思索，慚愧，拿起錢和包去追農(nóng)民工）:喂！喂！
完