望云

　　春江花月夜

　　唐·張若虛

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

　　江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

　　空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見月？江月何年初照人？

　　人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

　　不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

　　可憐樓上月裴回，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

　　玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

　　如果要說這篇文章的賞析，那我還是喜歡聞一多先生給這篇詩(shī)的賞析，這片被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”（《宮體詩(shī)的自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。

　　此詩(shī)沿用陳隋樂府舊題，運(yùn)用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場(chǎng)景，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫了游子思婦真摯動(dòng)人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，表現(xiàn)了一種迥絕的宇宙意識(shí)，創(chuàng)造了一個(gè)深沉、寥廓、寧?kù)o的境界。全詩(shī)共三十六句，每四句一換韻，通篇融詩(shī)情、畫意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語(yǔ)言自然雋永，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，具有極高的審美價(jià)值，素有“孤篇蓋全唐”之譽(yù)。

　　孤篇一曲壓全唐，這篇看起來與云并無(wú)關(guān)系。詩(shī)人在夜晚上望著海上明月。

　　如果要我說與云的關(guān)系，也就望月旁邊有云這種微妙的關(guān)系。

　　孤篇壓全唐的詩(shī)，張若虛是用了多大的精力呀。

　　“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。”“白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。“白云”、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所。“誰(shuí)家”“何處”二句互文見義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。

　　我對(duì)月和云的感情達(dá)不到張若虛那么深，也不可能達(dá)到那么深。

　　在望月時(shí)，總會(huì)有黑云遮住月。當(dāng)那時(shí)候我就在想如果不遮住月的話，那月會(huì)很純潔，但是那也就很無(wú)聊了。讓我總會(huì)想到一句話“應(yīng)該讓你的生命有點(diǎn)縫隙，這樣陽(yáng)光才會(huì)照進(jìn)來?！?p>　　這首詩(shī)與蕭紅女士的文章描寫人不同。

　　蕭紅女士的文章火燒云更多的是對(duì)未來的一種憧憬和美好景色的眷戀。

　　而張若虛先生寫的更多的則是愁苦，不管是對(duì)人民的愁苦，還是對(duì)江山社稷的愁苦。這都不失為一位忠臣賢人判定的標(biāo)準(zhǔn)。

　　如果說蕭紅女士的文章對(duì)我更多的打動(dòng)之處是“停下腳步，欣賞一下生活中可能遇見的美好，那么生活處處是美好?！?p>　　那么，張若虛先生給我最多的則是對(duì)江山社稷的愁苦，如李白那樣浪漫，又如杜甫那樣憂國(guó)憂民。

　　《春江花月夜》不愧譽(yù)為孤篇壓全唐。