十九世紀(jì)法國(guó)印象派畫(huà)家中有一位具有科學(xué)頭腦的天才畫(huà)家-修拉。修拉是點(diǎn)彩派的代表人物。喬治?修拉（Georges Seurat，1859-1891年）1859年12月2日生于巴黎的一個(gè)信奉天主教的中產(chǎn)階級(jí)的家庭，父親是法院的執(zhí)行官。
修拉的藝術(shù)生涯從1875年學(xué)習(xí)繪畫(huà)開(kāi)始。
1878年到1879年修拉進(jìn)入巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，從師新古典主義大師安格爾的學(xué)生亨利?萊曼（Henri Lehmann）學(xué)習(xí)古典主義繪畫(huà)。
1880年，修拉從部隊(duì)退役后，回到巴黎。
1884年修拉的藝術(shù)理論吸引了保羅·西涅克，二人相識(shí)并成為朋友，他們和其他的畫(huà)家組成了“Société des Artistes Indépendants”即“獨(dú)立畫(huà)家協(xié)會(huì)”。
1885年修拉與畢沙羅相識(shí)，此后畢沙羅吸收了修拉的藝術(shù)理論開(kāi)始嘗試用點(diǎn)彩技法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
1886年修拉參加了第八屆印象主義畫(huà)派展覽。畢沙羅非常歡迎修拉和西涅克兩位年輕的畫(huà)家的加入。
1890年修拉在洛拉芙拉恩斯作畫(huà)，并寫(xiě)下了他的繪畫(huà)理論。修拉的色彩理論影響了同時(shí)代的許多畫(huà)家，也為現(xiàn)代印刷技術(shù)的發(fā)明奠定了基礎(chǔ)。
1891年修拉參加了布魯塞爾的展覽，于同年 3月 29日在巴黎患病去世被安葬在巴黎的拉雪茲神父公墓，去世時(shí)未滿32歲。
修拉性格孤僻，做事執(zhí)著，不喜歡平淡的生活。思想活躍，善于思考的修拉是孤獨(dú)寂寞的，有時(shí)候他喜歡去海邊看海；有時(shí)候修拉還去酒吧或馬戲院，他在那里尋找歡樂(lè)排解孤獨(dú)。同時(shí)，修拉在酒吧、馬戲院和海邊找到了藝術(shù)創(chuàng)作的靈感。修拉的一生非常短暫，他一生所創(chuàng)作的作品不多。
修拉留下的作品有他到諾曼底的翁弗勒爾海邊畫(huà)的《海灘》、《翁弗勒爾港》《翁弗勒爾燈塔》、《翁弗勒爾港的帆船》、《貝桑海港》和《翁弗勒爾塞納河出口的黃昏》等作品。修拉更喜歡巴黎，塞納河永遠(yuǎn)是畫(huà)家筆下的創(chuàng)作主題，他筆下塞納河兩岸的風(fēng)光呈現(xiàn)出不一樣的景色。修拉的代表作品有《大碗島的星期天下午》、《阿涅爾浴場(chǎng)》、《歐蘭菲林的運(yùn)河》、《格拉維林航道·菲利普要塞》、《女模特兒》、《雜技團(tuán)大匯演》、《馬戲》、《舞蹈》、《浴》和《埃菲爾鐵塔》等。
修拉是一位極具科學(xué)思想的藝術(shù)家。他在藝術(shù)上不斷地探索研究，他認(rèn)真研究盧浮宮中大師們的作品，特別是修拉還在安格爾的學(xué)生的指導(dǎo)下，分析、研究德拉克魯瓦作品中的色彩，從中尋找其色彩的應(yīng)用規(guī)律。修拉對(duì)光學(xué)和色彩理論特別關(guān)注，他讀了大量的科學(xué)論著有化學(xué)家尤金·切夫魯爾（Eugene·Chevreul）《顏色競(jìng)爭(zhēng)、對(duì)比的定律和物體色彩的搭配》和《色環(huán)輔助色彩在工業(yè)技術(shù)上的應(yīng)用》，[1]美國(guó)物理學(xué)家?jiàn)W格登·尼古拉斯·羅德的（Ogden Nicholas Rood，1831-1902）《現(xiàn)代色度學(xué)》、大衛(wèi)·舒特（David·Sutter）關(guān)于視覺(jué)現(xiàn)象的系列文章和查理·亨利（Charles·Henry）的《科學(xué)美學(xué)導(dǎo)論》等著作。修拉還學(xué)習(xí)和研究夏爾·勃朗、謝弗勒爾和其它一些科學(xué)家論述色彩的科學(xué)論著。他還做了大量的科學(xué)實(shí)驗(yàn)來(lái)驗(yàn)證光學(xué)和色彩理論并致力于把它們應(yīng)用在繪畫(huà)方法和繪畫(huà)色彩理論的研究上。
夏爾·勃朗提出：“可以向講授音樂(lè)一樣，講解色彩的規(guī)律?！边@個(gè)論點(diǎn)讓修拉折服。修拉研究物理學(xué)，進(jìn)行科學(xué)實(shí)驗(yàn)，剖析色彩構(gòu)成，研究謝弗勒爾提出的規(guī)律：“當(dāng)人們的眼睛，同時(shí)看到帶有不同顏色的物品時(shí)，它們?cè)谖锢順?gòu)成上和色調(diào)的亮度上表現(xiàn)出來(lái)的變化、現(xiàn)象都統(tǒng)統(tǒng)包含在顏色的同時(shí)對(duì)比之中?！?p> 科學(xué)試驗(yàn)表明顏色以不同波長(zhǎng)的光的形式射入人的眼睛，人們眼睛看到的物體的色彩是由不同波長(zhǎng)的光在眼睛中混合形成的與所見(jiàn)物體相對(duì)應(yīng)的顏色。如果畫(huà)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)分析出基本的色調(diào)成分并將未混合的原色小點(diǎn)并列放置在適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，?dāng)人們站在一定距離的位置觀看時(shí)，人們的眼睛會(huì)將這些色點(diǎn)混合成像，將會(huì)看到畫(huà)面展現(xiàn)的色調(diào)和圖案。
顏色中的紅、黃、藍(lán)為三原色，例如，藍(lán)色和黃色的圓點(diǎn)在畫(huà)面中并列會(huì)產(chǎn)生綠色，紅色圓點(diǎn)和綠色圓點(diǎn)并列會(huì)產(chǎn)生灰色，紅色、藍(lán)色和黃色圓點(diǎn)并列會(huì)產(chǎn)生黑色。此外，如果眼睛看到色環(huán)上呈現(xiàn)180度角的兩個(gè)有著強(qiáng)烈對(duì)比度的顏色時(shí)，人們對(duì)這兩個(gè)不同的顏色的感知度就會(huì)非常的強(qiáng)烈，與此同時(shí)顏色的強(qiáng)度就會(huì)增強(qiáng)。這種點(diǎn)彩的畫(huà)法比在調(diào)色板或畫(huà)布上以傳統(tǒng)方式進(jìn)行顏料混合畫(huà)出的色調(diào)顯得更自然明亮。
修拉的繪畫(huà)作品從科學(xué)的角度出發(fā)研究色彩構(gòu)成，對(duì)色彩進(jìn)行了詮釋，是一位具有科學(xué)精神的藝術(shù)家。修拉是一位把藝術(shù)與科學(xué)實(shí)驗(yàn)相結(jié)合的天才畫(huà)家。
1883-1884年間修拉創(chuàng)作的《阿涅爾的浴場(chǎng)》是一副非常具有科學(xué)精神的點(diǎn)彩派特點(diǎn)的繪畫(huà)作品。
這幅作品修拉選擇了十九世紀(jì)工業(yè)革命給城市帶來(lái)變化的普通人的生活作為創(chuàng)作主題。畫(huà)中描繪了在巴黎院遠(yuǎn)郊的塞納河邊，那些工廠里的普通工人和普通的市民在塞納河邊沐浴著陽(yáng)光，游泳、小憩、休閑娛樂(lè)的情景。這是修拉運(yùn)用科學(xué)的理論進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的第一幅重要作品。
《阿涅爾的浴場(chǎng)》這幅作品修拉運(yùn)用古典主義的透視原理進(jìn)行構(gòu)圖，通過(guò)數(shù)學(xué)計(jì)算精準(zhǔn)的算出物體在空間遞減的規(guī)律和大小并把它們安排在特定的位置上，再用成千上萬(wàn)個(gè)色點(diǎn)組成影像。畫(huà)面的色調(diào)明亮，畫(huà)面中的天空、湖水、水中的人物，河灘上躺著的和坐著的沐浴者都是由無(wú)數(shù)個(gè)有規(guī)律的圓點(diǎn)組成的。在人物、場(chǎng)景造型和人物的細(xì)節(jié)刻畫(huà)上修拉沒(méi)有進(jìn)行精準(zhǔn)的刻畫(huà)，而是精簡(jiǎn)了畫(huà)面，用簡(jiǎn)單的幾何造型表現(xiàn)人物和場(chǎng)景，雖然他只是運(yùn)用色點(diǎn)構(gòu)成人臉部和身體的基本特征，削弱了人物具體的外貌特征，但是他很好地表現(xiàn)了畫(huà)面的空間感和人物的立體感。
修拉在畫(huà)中沒(méi)有用線條劃分空間，而是使用不同的色點(diǎn)分割不同的空間，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出良好的空間感。天空與水面的分界線并不明顯，修拉在畫(huà)面的處理上用藍(lán)色和白色混合，讓水面和天空的色彩在空間上由遠(yuǎn)及近，由上到下逐漸減弱自然銜接，使得水和天混為一體。
畫(huà)中右側(cè)的小男孩站在水中把手卷成喇叭狀，嘴里發(fā)出嘟嘟的聲響，仿佛就站在你的眼前，畫(huà)面的中景是一個(gè)頭戴橘色帽子，上身半裸，下身穿著短褲的年輕男子坐在河邊草地上，畫(huà)面的左側(cè)是一位頭戴禮帽，身穿白色上衣和深色褲子的男子斜躺在草地上。男子的右前側(cè)是一位坐在草地上的戴草帽的男子。塞納河上還有幾艘帆船在航行。
修拉把畫(huà)中人與人之間的空間關(guān)系處理的非常好。他用精準(zhǔn)科學(xué)的色彩表現(xiàn)陽(yáng)光、陸地、場(chǎng)景和人物，忽略掉了一些不重要的細(xì)節(jié)，讓畫(huà)面更加完整。畫(huà)面中構(gòu)成圖像的彩色圓點(diǎn)在一定距離上讓人眼進(jìn)行了色彩的混合，使人們?cè)谝曈X(jué)上具有強(qiáng)烈的動(dòng)感。修拉用這種表現(xiàn)方法創(chuàng)作出來(lái)的作品的色調(diào)明亮、自然，遠(yuǎn)勝于調(diào)色板上調(diào)出的混合色彩，使人耳目一新。修拉作畫(huà)時(shí)不依靠自己的視覺(jué)感受，而是嚴(yán)格的遵照色彩規(guī)律，顯示出一種科學(xué)的理性。
[1]<IMPRESSIONNIST ART1860-1920>Ed·Ingo F·Walther TASCHEN Bibliotheca Universalis p287